Зеленые и синие экраны при съемке были ключевыми для хромакея в 70-х годах прошлого столетия. Применение синего или зеленого экрана, как фона, что использовался для хромакея , получил широкое распространение среди местных телевизионных новостей и программ, вызывая в воображении образы синоптиков в ярких клетчатых жакетах с полиэстера, стоящих перед наложенными картами. Целью новой технологии было снимать синоптика в студии на фоне синего или зеленого экрана, а затем удалить цвет фона и вставлять различные изображения, с карты на фотографии. Но очень часто, ключ был неточным, в результате чего говорящий метеоролог в его ярко клетчатой куртке с полиэстера казалось, растворялся в своей карте, как правило, где-то в районе Великих Озер или на фоне океана.

Но это было давно. В наши дни, Chroma Key и связанные с ними технологии, таких как синий и зеленый экран для эффектов, стали настолько точны, они ключи к голливудским блокбастерам, начиная от недавней трилогии Звездных войн, до таких комиксов фильмов, как Небесный Капитан, Город Грехов и 300. Одной из причин этих эффектов, снятых в несколько последних лет, является то, что композиции с помощью компьютера стали невероятно сложными. И, что технология хромакей , не так давно быстро перетекла потребительский уровень .

В то время как голливудские фильмы все еще имеют бюджет по несколько миллионов долларов, они экономят значительные суммы денег с зеленым экраном для эффектов, а наборы и сцены построены на компьютере, а не потрачены на монтажников и проектировщиков. Аналогичным образом, поскольку композиции через ПК теперь достаточно недороги, что средний серьезный любитель может себе позволить, зеленый экран для съемок и эффектов, это позволяет одним человеком делать видео подкасты запросто, не смотря, даже на то если они сняты в гараже или подвале. Итак, давайте взглянем на некоторые из элементов, участвующих в производстве.

Синий или зеленого экран для съемок применять?

В прошлом, основной цвет для хромакеинга был синим. Начиная с конца 1970-х годов, был в промышленности медленный переворот до экранов зеленого цвета и для цветопередачи. Это потому, что часть деталей в зеленом канале цвета, сохраняют цифровые камеры. Кроме того, зеленые экраны обычно требуют меньше света, чтобы правильно их осветить. Однако оба эти цвета имеют схожую черту: если при видеозаписи вы используете телесные тона, не содержащие синий или зеленый цвет. Таким образом, потом вы сможете удалить цветной экран, не вызывая растворения лица персонажа.

Тем не менее, одежда может иметь окраску разную и быть любим цветом. Нигде не было такого несоответствия между костюмами и технологией хромакей, таким значимым фактором, чем в первом фильме, снятого с Кристофером Рива в главной роли супермена. По понятным причинам, очень синий костюм Супермена требует, чтобы применялись специальные эффекты, техников фильма. Рив одним из первых снимал перед фоном зеленого экрана, а не так, как тогда было общепринятым, синим экраном.

Следует сообщить перед видеосъемкой, что бы снимаемый персонаж, оделся так, чтобы вы смогли обеспечить и были уверенны, что его или ее одежды не мешают цветовому ключу. Этот феномен является одной из причин, что некоторые компании, делают портативные фоны с зеленой и синей стороной так, что видео оператор может быстро поменять цвет, когда необходимо. Многие из сегодняшних программ редактирования теперь имеют хрома эффекты цветности, встроенные в них. Независимо, какую программу вы используете для зеленого экрана, сможете обнаружить, что этот процесс будет проходить более гладко, когда вы планируете наперед ход видеосъемки. Это поможет вам избежать ошибок при видеосъемке, и сэкономит время, сидя перед композитингом программы.

Есть два первичных ключа к успешной цветности.

1. Убедиться, что свет на фоне лежит как можно более равномерно, без "горячих точек". Во многих программах пользуются помощью инструмента " Пипетка " (значок, похожий на те, что применяется в цифровой фотографии, таких программах, как Photoshop) выбираются тени зеленый или синий фон и основные его оттенки. Это отнимает много времени, поэтому держать цвет равномерно освещенным, как можно на множестве сюжетов делает производство работ, гораздо проще.

2. Это помогает стоять объекту как можно дальше от фона, как можно разделить эти два понятия. Это помогает избежать заливки освещением, объекта съемки при освещении на зеленом экране. И помогает, держать размытый , который содержит складки и другие дефекты, от воздействия на цветовой ключ.

После того как вы сняли кадры перед зеленым экраном, пора их собрать, через вашу программу редактирования. Как плотно внешность композитинга будет зависеть от качества и дизайна программы, которую вы используете? Например, в то время как Adobe After Effects имеет несколько более громоздким графический интерфейс пользователя, чем Adobe Premiere Pro, After Effects имеет функцию матовое колье, которая может значительно приручить матовое кровотечение. Это помогает уменьшить или устранить, эффект ореола вокруг зеленого экрана, который вызывает так много воспоминаний у зрителей о тех 70-х годах в метеорологии.

И, как большинство программ композитинга, обе они подходят для создания больших блочных "мусорных масок", чтобы блокировать фоны объектов (таких как освещение установок) в быстрой и грубой корректировке перед началом тонкой настройки.

Кроме того, обе эти программы (и многие другие), могут создавать эффект тени между объектом и всем тем, что вы вставляете на фоне, позволяют иметь более вытянутую тень, чем бы вы хотели, если бы был объект с хорошим освещением, стоящий для реального параметра. Но это может пойти далеко при условии, что приостановлено неверие, и заставляет зрителя признать, что хромакей работает.

В прошлом, телевизионное производство требовало выделенной студии и множества дорогих, громоздких приборов искусственного освещения, чтобы сделать появляющейся сцене . В наши дни, с парой тысяч долларов за комплект освещения и цифровой поддержки, возможно, "построить" виртуальный сцену, и будет выглядеть, что она стоит гораздо дороже, чем на самом деле. Digital Juice одна из нескольких компаний, которые продают видео футажи, поддержкой которых вы можете обходиться, чтобы сформировать цифровой фон так, что можете с помощью зеленого экрана сможете поместить объект перед ним. Сочетая видеоклипы с DV камеры, штатив, свет и программы композитинга, позволят превратить практически любой гараж или подвал в видео студию.

Каково будущее для тех, кто делает сам хромакеинг с помощью зеленого экрана?

Serious Magic компания, которая стала подразделением Adobe, в последнее время, указывает путь к одному сценарию. Ее программа Ultra 2 (в настоящее время доступна в как часть нового комплекта для творчества компании Adobe, Suite 3 производственного комплекта класса премиум) и сочетает в себе достаточно большую коллекцию невероятно перспективных виртуальные наборов футажей вместе с их ней программой для композитинга.

Конечным результатом является то, что вы можете расположить объекты перед небольшим зеленым экраном, сделать запись через стандартную Mini DV видеокамеру на штативе стационарно и перейти к композитной программе используя всякие виртуальные сцены, наряду с ровными перемещениями камеры, созданными внутри программы композитинга. Они включают в себя вертолет, выстрелы, масштабирование в фоны научной фантастики, что Джин Родденберри отдал бы очень многое для таких сцен, во время расцвета Star Trek. То, что было научной фантастикой, несколько десятилетий назад, теперь научная реальность. Конечно, эти виртуальные сцены не для всех, они могут быть слишком ошеломляющими или "радужными" для производства, что в конечном счете и в итоге будет, как пятиминутный клип на YouTube. Менее сложные поддержки могут быть более подходящими для некоторых производств и очевидно, эксперименты в этом деле являются ключевыми.

Зеленые экраны Chroma key, помогут сделать увлекательно и легко видеоклип.

Природа зеленого экрана требует отдельно от объекта съемки. "Хитрость, конечно, с любым зеленым экраном, чтобы получить достаточное количество света на зеленый экран, так как зеленый цвет попадает в правые тона, для манипуляции, добавляется он. Но вы также не хотите, чтобы получить так много света, что бы он отражается на объекте. Так что мне пришлось экспериментировать с расстоянием, чтобы поместить снимаемого на достаточном расстоянии от экрана, но и достаточно близко к нему, потому что зеленый экран сам по себе в несколько раз больше портативного зеленого экрана.

В современном кино визуальные спецэффекты применяются повсеместно, хотя выполнены они бывают настолько реалистично, что зритель зачастую воспринимает все происходящее на экране как реально происходящие события, "погружается в фильм" и вообще не догадывается о методах, которыми это достигается. Каждый фильм - это воплощение последних достижений высоких технологий. В этом и кроется ответ на вопрос почему фильмы снимают на зеленом экране?

Просмотрев ниже представленные кадры Вы и сами многое сможете понять.

Кадр из фильма "Мстители"

Как же технически это возможно?

Существует несколько основных технологий, благодаря которым возможно подобное «волшебство» сделать явью:

1. Chroma Key - актер снимается на фоне зеленого или синего полотна ткани (рир-экран), потом вместо этого полотна «ставят» изображение. Таким образом в одном павильоне можно снять практически целый фильм.
2. Motion Capture - «захват движения». К настоящему актеру прикрепляются специальные датчики (белые шарики или кубики), а затем на компьютере происходит анализ его движений. Актер, полностью одетый в костюм из датчиков, двигается, а затем эти данные анимации переносятся на компьютерного персонажа. Таким образом компьютерный персонаж двигается синхронно, так же, как и человек (плавно и физически правильно). А иногда захват движения используют локально, например, чтобы добавить настоящему актеру что-либо компьютерное - живую бороду или чешую, например.

Итог: В этой статье я лишь поверхностно коснулся того, что с помощью кеинга и зеленого экрана можно сделать. Возможно, Вы не сможете создать следующий "Город Грехов" или "Звездных войн", но в том, чтобы поднять качество вашего следующего видеоклипа на YouTube, зеленый экран может пойти далеко в сторону создания успешного и качественного видео на пользовательский бюджет.

], буквально - «цветовой ключ»; от греч. χρώμα - «цвет») - технология совмещения двух и более изображений или кадров в одной композиции, цветовая электронная рирпроекция (или рир-проецирование), использующаяся на телевидении и в современной цифровой технологии кинопроизводства . С помощью хромакея можно «удалить» фон и «подложить» изображение или видео через видеоредактор. Также в повседневной жизни хромакеем называют сам экран, на фоне которого снимают .

В некоторых источниках на русском используются следующие названия: рирпроекция , рир-проекция , хроматический ключ , кеинг по цвету , телеинкрустация , хромакей , цветность, иногда в русской транслитерации «хрома-кей» . Ещё одним названием технологии является кеинг (англ. keying, color keying ).

История

Зарождение

В кинематографе до появления телевизионных технологий и цифровых способов кинопроизводства применялись способы совмещения актёрской сцены с фоном, известные как «рирпроекция », «фронтпроекция » и «блуждающая маска », дающие сходный с хромакеем изобразительный эффект.

Синий экран

Технология синего экрана была создана в 1930-х киностудией RKO Pictures .

Технология

Самыми распространёнными цветами, использующимися при проецировании, являются зелёный и синий (голубой), потому что такие цвета не встречаются в тонах человеческой кожи. Самый популярный цвет фона для комбинированных съёмок в кинопроизводстве - зелёный (что дало название технологии «Green screen »), для телевизионных программ чаще применяется синий фон («Blue screen »), хотя цвет ткани для «кеинга» зависит от поставленной режиссёром творческой задачи и характеристик оборудования, на котором производится проецирование, а также цвета одежды и объектов, присутствующих в кадре.

Использование компьютеров облегчает процесс совмещения нескольких изображений между собой, даже если съёмка ведётся с рук.

Главный объект снимается на фоне одного цвета или на фоне с относительно небольшим перепадом по цветам. Обычно используются фоны синего или зелёного цветов, так как у людей кожа таких цветов не встречается . Процесс замены исходного фона на другой называет композитингом или кеингом.

Синий хромакей

Синий хромакей широко применялся при съёмках на плёнку . Цветной негатив печатался на высококонтрастной чёрно-белой плёнке с использованием цветного фильтра, который исключал синий канал . Эта область становилась полностью чёрной, получался альфа-канал . Затем с помощью двойной экспозиции накладывалось другое изображение.

Зелёный хромакей

В настоящее время зелёный фон используется наиболее часто, так как цифровые камеры наиболее чувствительны к зелёным оттенкам из-за применяемых в них матриц на основе фильтра Байера . Изображение в зелёном канале содержит меньше шумов, является более чистым и легче поддаётся качественной обработке при композитинге. Зелёный фон стал более широко применяться по причине широкого распространения синих джинсов , а также наличия голубых глаз у людей.

Основные условия

Главным фактором является существенное цветовое отличие переднего плана (снимаемый объект) и заднего плана (зелёный экран). К примеру, синяя коробка на зелёном фоне.

Освещение

Если снимаемый объект находится близко к зелёному экрану, то на него может попадать переотражённый свет. В таких случаях кожа человека приобретает зелёный оттенок или появляются зелёные оттенки в глянцевых металлических, стеклянных поверхностях. Этот эффект носит название spill :p20 . Решением является использование большего по размерам зелёного экрана и увеличение расстояния от объекта до фона .

Камера

Одежда

Следует избегать одежды, в которой присутствуют оттенки близкие к цветам фона, потому что одежда может быть удалена в видеоредакторе вместе с фоном.

Однако иногда специально используется одежда тех же цветов. Так снималась сцена в фильме о Гарри Поттере с мантией-невидимкой . Передний план искажает фон и создаёт необходимый эффект .

При этом могут возникать трудности, когда в кадре должны находиться сразу два объекта, один из которых имеет синий цвет, а другой зелёный. Так в фильме Человек-паук есть сцена боя главного героя и Зелёного гоблина . Каждого персонажа пришлось снимать отдельно на контрастном для него фоне.

Для облегчения процесса композитинга границы между главным объектом и фоном должны чётко разделяться. Наибольшие сложности доставляют полупрозрачные объекты, такие как отдельные локоны волос, прозрачные плащи или зонты, стекло .

Цвет фона

Синий фон наиболее часто применялся во время съёмок на плёнку.

Зелёный фон чаще применяется на улице, в таких кадрах, где видно небо. Цифровые камеры лучше воспринимают зелёные тона, записывают их с меньшим количеством шумов.

Красный фон применяется для сцен, где снимаются объекты, а не люди, так как красные оттенки кожи не позволяют использовать такой фон.

Во время съёмок на плёнку используется также жёлтый экран :16 .

Одной из наиболее современных техник является применение катафотов . Фон подсвечивается светодиодными лампами , расположенными максимально близко к объективу камеры, свет от которых возвращается в объектив. Эта технология позволяет использовать лампы минимальной мощности и гораздо меньших размеров по сравнению со стандартными решениями.

Технология термокеинга (Thermo-Key) использует свет в инфракрасном спектре невидимом для человеческого глаза .

Возможно также использование ультрафиолетового света . Такие специальные флуоресцентные лампы использовались во время съёмок фильма Звёздный путь: Следующее поколение .

К тому же вместо одноцветного фона для кеинга может использоваться любое цветное статичное изображение. Для этого сначала фон, используемый как хромакей, снимают со штатива без актёров или объектов на переднем плане. После, не перемещая камеру, на этом же фоне снимают главный объект. А затем в видеоредакторе методом вычитания оставляют только главный объект . Однако при этом крайне важно, чтобы объекты на фоне не смещались. А также, чтобы на изображении отсутствовали шумы . Фон с текстурой чаще применяют, когда главный объект имеет множество разных цветов .

Дополнительные требования

Равномерность света

Чтобы снимаемый объект было проще отделить от фона, необходимо избегать теней и пересветов на хромакее и как можно более равномерно его освещать . Матовая поверхность фона более равномерно отражает свет, на ней отсутствуют яркие блики.

При этом иногда специально оставляют тень от снимаемого объекта на фоне, чтобы использовать её при комбинировании слоёв.

Экспозиция

Для получения качественного результата важно в камере правильно настраивать экспозицию . Слишком тёмный или слишком светлый фон будет иметь недостаточную цветовую насыщенность . Если изображение будет слишком тёмным, то оно будет содержать шумы , которые также отрицательно повлияют на качество материала.

Критика

Достоинства

Благодаря использованию хромакей можно значительно удешевить процесс производства. А также создать или совместить объекты, которые в реальности не могут существовать.

Недостатки

Минусом хромакея является то, что если на одежде человека присутствует цвет, схожий с цветом фона, то человек начинает «просвечивать» («светиться»). Поэтому при подборе костюма актёра или телеведущего избегают цветов, совпадающих с фоном. Хотя эту проблему можно решить с помощью наложения масок в видеоредакторе.

Программы для композитинга

См. также

Примечания

1. Феликс Воройский. Информатика. Энциклопедический словарь-справочник . - Litres, 2016-01-28. - С. 413. - 769 с. - ISBN 9785457966338 .
2. Сними кино. Хромакей своими руками (неопр.) . snimikino.com articles . Дата обращения 10 января 2017.
3. Словарь Lingvo Electronics (En-Ru) chromakey - цветовая электронная рирпроекция
4. Сергей Орлов. Англо - русский словарь по вычислительной технике и информационным технологиям. - С. 139.
5. Освоение 3ds max 5 . - Издательский дом Вильямс, 2004. - С. 37. - 771 с. - ISBN 9785845905499 .
6. Коллектив авторов. Adobe Premiere Pro CC . - Litres, 2014. - С. 444. - 543 с. - ISBN 9785457592391 .
7. Телевидение и радиовещание . - 1990. - С. 190. - 776 с.
8. Эдуард Ефимов. Телевидение вчера, сегодня, завтра . - Искусство, 1983. - С. 141. - 248 с.
9. Справочник лицензий Федеральной службы по телевидению и радиовещанию РФ и Министерства связи РФ. . - 625, 1995. - С. 193. - 200 с.
10. Кирьянова Е. Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех: Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4 . - БХВ-Петербург, 2010. - С. 184. - 416 с. - ISBN 9785977503839 .
11. Kathryn Ramey. Experimental Filmmaking: Break the Machine . - P. 70.
12. Foster, Jeff. The Green Screen Handbook: Real-World Production Techniques. - John Wiley & Sons, 2010. -

Каждый год киноиндустрия покоряет новые высоты технического совершенства. При просмотре даже самых фантастических и неправдоподобных сцен у зрителей напрочь теряется осознание иллюзорности. Руины зданий и межпланетные галактики кажутся настолько реалистичными, что сомнений в их существовании практически не остается. На самом же деле - это лишь умелая работа профессиональных дизайнеров, художников и прочих специалистов.

Сегодня, когда высокие технологии находятся на пике своего развития исчезает необходимость в создании дорогостоящих декораций. Многие задачи удается решать при помощи хромакей (ChromaKey). Технология предполагает объединение нескольких изображений в единой композиции путем замены и совмещения фонов.

Из истории развития

Вторая половина прошлого столетия (начиная с 1970-х) была ознаменована активным использованием зеленых и синих экранов в процессе видеосъемки. Наиболее востребована технология оказалась в телевизионных прогнозах погоды, когда ведущего снимали на однотонном фоне, а затем заменяли различными изображениями карт. Идея была весьма хорошей, а вот реализация порой оставляла желать лучшего. Точность ключа оставалась невысокой, ввиду чего временами синоптик словно растворялся в собственной карте.

Так было лишь на заре развития технологии. Сегодня точность технологии хромакей открывает перед киноиндустрией новые возможности, позволяет экономить огромные суммы средств на работе монтажников, декораторов и проектировщиков - создать компьютерный фон гораздо проще и дешевле.

Green screen или Blue screen: цвет имеет значение!

Как правило, при работе с Chroma Key используют зеленые (green screen) или синие (blue screen) фоны. Возникает вполне логичный вопрос: «Какой лучше?»

На начальном этапе развития хромакей в качестве основного цвета использовали синий. Переломным стал конец 1970-х годов, когда синие фоны постепенно начали вытеснять зеленые. Во многом такую идею «подсказал» профессионалам герой Супермен: его синий костюм требовал использования другого фона. Таким образом, Кристофер Рив был одним из первых специалистов, заменивших традиционные на тот момент blue screen на green screen. И синий, и зеленый цвет максимально далеки от телесного, что облегчает работу с заменой фонов. При этом есть некоторые отличия, ввиду которых и произошел перевес в пользу зеленого оттенка.

Существует несколько причин, объясняющих такой переход:

• для правильного освещения фона зеленого цвета, как правило, требуется меньше света;
• цифровые камеры в зеленом канале обеспечивают большее количество пикселей.

Наименее распространенным цветом в одежде является зеленый. Обратите внимание: наверное, 95% всех читающих эту статью могут посмотреть на себя и не обнаружить ни одного зеленого элемента в одежде. При выборе фона необходимо ориентироваться на одежду объекта съемки. Если главный герой вашего видеоролика носит зеленый пиджак, эксперимент с green screen вряд ли окажется удачным. Успех цветности определяется двумя первичными ключами: во-первых, свет на фоне должен распределяться максимально равномерно.

Практически в любой программе есть полезный инструмент - «пипетка», который позволяет выровнять оттенки, однако гораздо проще и быстрее работать с равномерно освещенными фонами. Во-вторых, возможность дистанцирования. Объект размещается на таком расстоянии от фона, которое считается достаточным и позволяет избежать переноса оттенка фона на кожу или одежду. Таким образом размытый фон с некоторыми визуальными дефектами не оказывает воздействие на цветовой ключ.

5 секретов успешного Chroma Key

Успех удачного использования технологии хромакей определяется пятью основными составляющими. При всестороннем и грамотном учете этих моментов удастся достичь максимально качественного и реалистичного результата.

Свет. При освещении ключа цветности приоритет отдается фону: в первую очередь свет необходим для экрана, а затем - для субъекта. В редких случаях можно комбинировать свет, однако в результате могут появиться нежелательные тени, что уже само по себе негативно скажется на точности ключа. Начните с обеспечения чистого и равномерного освещения самого фона, без присутствия на нем объекта.

Пространство. Одна из ключевых составляющих хорошего результата - достаточная площадь студии. Пространство необходимо, чтобы разместить объект на расстоянии от фона без создания ненужных теней. При работе с крупными планами требуется меньше места, для освещения объекта в полный рост - больше.

Дистанция позволяет не только избавиться от теней, но и предотвратить появление диспропорций, в особенности при съемке широкоугольным объективом в условиях ограниченного помещения. Порой при нехватке рабочей площади съемку проводят на улице. В такой ситуации необходимо учитывать дополнительные внешние факторы: ветер, солнце и т.д.

Материал и цвет фона. О цвете уже было сказано выше. Green screen предпочтителен, однако при съемке зеленых монстров, русалочек или лесных эльфов он будет неуместен. Материалы, как правило, определяются индивидуальными привычками профессионала, а также бюджетом картины и применением. Фон хромакей может быть , или .

Удобен при съемке в студии, когда нужно разместить строго и ровно вертикально. Он даст гладкую ровную поверхность, которую легко осветить. позволит сделать изгиб, в частности, скрыть под тканью диван или любую другую неровную поверхность. - что-то среднее между тканевым и бумажным, он не очень хорошо облегает поверхность, но его можно сшивать, что важно при больших пространствах студии. Также существенно, что он весьма дешев. Из опыта профессиональных видеографов: когда нетканый фон использовали при съемке кино и нужно было закрыть хоккейные трибуны, получилось в десять раз дешевле, чем если бы точно такую же площадь закрывали бы тканевым хромакеем.

Оборудование. Если предыдущие пункты лишь помогали создать оптимальные условия, то камера - это непосредственный инструмент съемки. Функции современных устройств весьма разнообразны. Например, при работе с DV-системами приходится соблюдать предельную точность для получения правильного ключа. HD-камеры более просты в использовании (пиксель меньше), однако тип сжатия не всегда идет на пользу зеленому фону. Результатами множества тестов доказана оптимальность сжатия 4:2:2 и использование RAW (даже при высокой ресурсозатратности).

При съемке фото на хромакее процесс несколько проще, так как почти все современные камеры при фотосъемке выдают достаточное качество для последующего монтажа.

Постобработка. Существует множество программных решений, которые позволяют работать с фонами. Программы позволяют выровнять цвет, создать матовость, устранить ненужные контуры и окантовки при выделении объекта; обеспечивают эффект присутствия тени между объектом и фоном; «вытягивают» отдельные участки кадра и т.д.

Уделяя максимум внимания рабочему пространству, качеству оборудования (используйте камеры с минимальным сжатием) и освещения, а также выбору профессионального программного освещения, вы сможете создать точный ключ. Практика и терпение - залог успеха.

Хромакей – это технология, с помощью которой можно изменить фон у видеоролика или фотоматериала. Для этого исходный отснятый материал обрабатывается специальной компьютерной программой.

Для чего нужна технология хромакей?

Где можно использовать хромакей? Он активно используется клипмейкерами, видеоблогерами, в рекламе и киноиндустрии.

Использование хромакея позволяет упростить процесс получения готового обработанного видео материала. Согласитесь, гораздо дешевле, быстрее и проще дорисовать недостающий антураж, элементы на компьютере, чем отстроить студию, заполнить ее полномасштабными декорациями.

Хромакей успешно справляется с этой задачей: вы спокойно снимаете видео в любом помещении, включая и домашнюю обстановку, а уж потом обрабатываете материал программкой. И вот – перед вами уже видеоролик, выполненный как будто на море, в горах или телестудии.

Виды хромакея

Обработать можно видео, имеющее любой фон, но, в основном, для хромакея используют зеленый и синий цвет. Почему? Эти два оттенка не характерны для естественной кожи человека, что облегчает программную обработку видеоматериала .

Обычно для хромакея используют ткань, причем она должна отвечать следующим условиям: быть однотонной, матовой, т. е. исключить наличие бликов.

Иногда для этой технологии берут специальную хромакей-бумагу или окрашивают стены в требуемый цвет.

Инструкция по созданию хромакея в домашних условиях

1. Замерить участок стены или иной поверхности, возле которой будет вестись съемка.
2. В швейном отделе купить полотно ткани нужного размера. Выбирая ткань, опирайтесь на следующие требования:

• Цвет полотна должен быть синим или зеленым.
• Материал приобретайте однотонный.
• Поверхность ткани допустима только матовая, не блестящая, не дающая бликов при попадании на нее света.

1. Закрепить выбранное полотно на стене или иной поверхности, используя кнопки. Можно соорудить каркасную основу и на ней зафиксировать ткань. Полотно должно быть натянуто ровно, без складок и сгибов.
2. Подготовить освещение. Помимо объекта съемки будет освещаться и фоновая ткань. Нужно постараться, чтобы освещение всей поверхности было равномерным, с единственным цветовым оттенком. Только так можно будет, используя кеинг, исключить этот цвет из редактора и вставить необходимые элементы.

Именно поэтому источников света будет 4: два из них ставят с обеих сторон снимаемого объекта; третий, фронтальный, направляют на объект; и последний – устанавливают сбоку или позади снимаемого.

1. Приступить непосредственно к съемке. Объект съемки нужно разместить в 50 см от фоновой ткани. Это позволит отделить задний фон во время кеинга.

Во время размещения объекта нужно следить за расположением света, исключить попадание тени на хромакей.

Важно: на объекте съемки не должно быть каких-либо элементов, совпадающих по цвету с фоновым экраном. Еще надежнее, если не будет и близких оттенков.

1. Отснятый материал обработать специальной программой. В интернете можно найти достаточное количество платных и бесплатных версий. Чаще всего обращаются к таким вариантам, как Sony Vegas Pro и Adobe After Effects.

Несколько слов о Sony Vegas Pro. Это простая программа, удобная в использовании и понятная даже новичкам, при этом ее функционал довольно внушительный.

И последнее, видео предпочтительнее делать на камеру, разрешение у которой не ниже HD или Full HD, так как качество кеинга зависит от исходного материала.

Видео

Хромакей (англ. chroma key - буквальный перевод «цветовой ключ») представляет собой технологию совмещения двух или большего количества изображений или цветовая рирпроекция, которая используется кино и на телевидении.

Актриса Мэрси Уильямс перед синей стеной, которая затем в сериале «Игра престолов» превратится в прекрасную гавань

В процессе съемок объект располагается на однотонном цветовом фоне, что позволяет при монтаже поместить на место фона другое изображение. Также в обходе хромакеем именуют сам цветной рир-экран, на фоне которого производится съемка. Еще одно распространенное название технологии - кеинг (англ. keying, color keying).

Сцена из фильма «Смертельный медовый месяц» до и после наложения спецэффектов

Наиболее распространенными цветами, которые используются в рир-проецировании, являются зеленый и синий (голубой). Связано это с тем, что данные цвета не содержат тона человеческой кожи. Однако на практике можно использовать и любые другие цвета, в частности черный или белый.

Чаще всего для комбинированных съемок в кино применяется зеленый экран (что дало название технологии «Green screen»). На телевидении чаще применяют синий цвет («Blue screen»). Хотя в каждом отдельном случае цвет рир-экрана может зависеть от поставленной художественной задачи и характеристик используемого оборудования.

Сцена из сериала «Ходячие мертвецы»

Технология хромакей позволяет экономить большое количество денег и времени в процессе съемки фильмов или телепередач. Единственным минусом является то, что если одежда снимаемого содержит цвет сходный с цветом фона, человек начинает «просвечивать» («светиться»). В связи с чем, при подборе костюма для актеров или телеведущих избегают цветов совпадающих с фоном.

Несколько примеров «до и после» - съемки известных фильмов и результат после обработки и монтажа.

Способ применения «хромакей» в действии

«Тайна в его глазах»

Фильм «Дурнушка» - интервью

Съемки фильма «Паранойя» - уличное кафе

Заброшенный военный лагерь возле госпиталя из «Ходячих мертвецов»

Конечно, указанными сценами применение хромакей далеко-далеко не ограничивается! Ниже представлено еще несколько пар фотографий со съемок известных фильмов и сериалов последнего времени.

«Жизнь Пи» и спецэффекты с лодкой и тигром