Энэ нийтлэл хүртэл би зөвхөн аяллын тухай л бичдэг байсан бол өнөөдөр би уламжлалаа эвдэж нэгэн гэрэл зургийн сэтгүүлд зориулан бичсэн ландшафтын зураг авалтын тухай бяцхан нийтлэлээ LiveJournal сэтгүүлийн уншигчидтай хуваалцах болно.
Би бүх нюанс, ачааллын зургийн нэр томъёог нарийвчлан тайлбарлаагүй тул зураг авалтын явцад болон түүнд бэлтгэхдээ ямар талуудыг анхаарч үзэх хэрэгтэйг энгийн хэлээр тайлбарлав.

Ландшафтын сэдэв нь надад хамгийн ойр байдаг тул би нийтлэлдээ энэ төрлийн зураг авалтын талаар ярихыг хүсч байна.
Би энэ гар урлалыг хаана ч сурч байгаагүй, гэрэл зургийн сургууль төгссөн диплом байхгүй гэдгээ шууд хэлэх ёстой. Бүх зүйл өөрөө ирсэн. Би анхны DSLR-ээ гурван жил хагасын өмнө худалдаж авсан бөгөөд одоо ч үүнийг ашиглаж байна. Энэ хугацаанд би хэдэн арван сайхан зураг авалт хийж, 50 гаруй фото эссе бичиж чадсан. Хэн нэгэн намайг шилдэг бүтээлийн буудлага хийж чадна гэж боддог ч гаднаас нь харахад та илүү сайн мэдэх байх.

Харамсалтай нь надад аялах тийм ч их боломж, чөлөөт цаг алга, гэхдээ анхны боломж гармагц л өдөр тутмын амьдралын сүлжээнээс хотоос алс газар байгальд гарч, камераа авч явахыг хичээдэг. Юуны өмнө сэтгэлээ тайвшруулж, сэтгэлийн ачааллаа тайлж, анхаарал сарниулах болно. Миний толгойд ямар ч байсан шилдэг бүтээлийн зураг авалт хийх бодол алга, харин ч эсрэгээрээ, өмнө нь би бүх хүч чадлаа шавхсан байсан бөгөөд өмнөхөөсөө илүү сайн зураг авалт хэзээ ч гарахгүй юм шиг санагдаж байна.
Ихэнхдээ бид бүхэл бүтэн гэр бүл эсвэл найз нөхөдтэйгээ аялдаг ...

Зун хөдөө өнгөрөөсөн хүүхэд нас миний сэтгэлд тод ул мөр үлдээсэн болохоор би Оросын гадаа нутагт олон газрын зураг авч байсан. Би Оросын байгалийн агуу байдал, олон талт байдал, ер бусын үзэсгэлэнтэй модон архитектурын дурсгалт газрууд, алслагдсан, хагас орхигдсон тосгонууд, орос хүн бүрт танил болсон овоохой, хашаа байшинд үнэхээр дуртай ...
Эдгээр зургууд надад үнэхээр сэтгэгдэл төрүүлж байна!

Харин мэргэжлийн хүмүүс "ландшафтын" төрөл нь миний олон гэрэл зурагт тийм ч их тохирохгүй гэж үздэг: зарим сайтууд, түүнчлэн ихэнх гэрэл зургийн уралдааныг зохион байгуулагчид миний зургийг "архитектур" эсвэл "соёлын өв" хэсэгт тодорхойлдог. . Гэхдээ би өөртөө ойр, нүдийг баясгаж буй зүйлийг гэрэл зураг авдаг бөгөөд үүнийг ямар төрөл гэж нэрлэх нь надад хамаагүй. Би бүтээлээ зүгээр л "Сэтгэлд зориулсан гэрэл зураг" гэж нэрлэх байсан.

Уламжлалт асуултад: "Энэ нь хэрхэн зураг авалт вэ?" Би удаан, хатуу ярьж чадна, гэхдээ энэ нийтлэлийн форматаар би сайн зураг авах боломжийг олгодог гол санаануудыг товч дурдмаар байна.

Зураг авалтад бэлдэж байна

Би санамсаргүйгээр нэг ч их, бага олигтой цохилт хийгээгүй. Миний бүх аялал, богино хэмжээний аялал маш сайн төлөвлөж, бэлтгэгдсэн байдаг ...
хамгийн их чухал талЛандшафтын гэрэл зургийн хувьд би буудлагын байршлын сонголтыг (байршил гэж нэрлэдэг) авч үздэг. Цонхоор хүссэн хэмжээгээрээ цэцэрлэгт хүрээлэнгийн үзэсгэлэнт үзэмжийн зургийг авах, ойролцоох нуурын эргийг гишгэж, төгс зураг авалтыг хайж олох, эсвэл хамгийн ойрын төглийн ойролцоо нар жаргахыг авах боломжтой. Та сайн зураг авах боломжтой, гэхдээ хамгийн их хөөрхөн ажилта зөвхөн цаг хугацаа, орон зайд шилжих замаар л хүлээн авах болно.

Сургуульд байхдаа чиг баримжаа олгох ажилд нухацтай оролцож, бүх Орос, олон улсын тэмцээнд оролцож, замдаа аялал жуулчлалын чиглэлээр хичээллэдэг байсан тул газрын зургийн талаар харьцангуй сайн мэддэг. Энэ нь надад байршил сонгох, маршрут бэлтгэхэд маш их тусалдаг. Газрын зураг, газар нутгийг судлах нь гэрэл зургийн хобби гэж би хэлмээр байна.
Интернетийн өнөөгийн боломжууд үнэхээр хязгааргүй тул бүх санаанууд дэлхийн сүлжээнээс мэдээлэл судалсны дараа төрдөг.

Газрын зураг дээр Google газрын зураг, Google Earth, Wikimapia, Panoramio (үхэж үхсэн) - Би хиймэл дагуулаас гэрэл зураг, өвөрмөц газруудыг хардаг. Дашрамд хэлэхэд, олон зам дээр та Google газрын зураг дээр виртуал машинд "унаж", хүрээлэн буй орчныг урьдчилан харах боломжтой. Би гэрэл зурагчдад зориулсан алдартай сайтууд, аялал жуулчлалын форум, түүнчлэн сүлжээнд сонирхолтой тэмдэглэл, нийтлэл хайж байна. Sobory.ru вэбсайт дээр модон архитектурын дурсгалуудын талаар маш их мэдээлэл байдаг. Тус тусад нь би дархан цаазат газар, үндэсний болон байгалийн цогцолборт газруудыг дурдахыг хүсч байна. Эдгээр нутаг дэвсгэрүүд нь тодорхойлолтоор ландшафтын зураачдын сонирхлыг татах ёстой. Би хүлээн авсан бүх мэдээллийг нэгтгэж, хамгийн сайн замыг олж авдаг.

Зарим газар очихын тулд завь, унадаг дугуй, цана гэх мэт нэмэлт тээврийн хэрэгслээр хангах шаардлагатай болдог.
Боломжтой бол буудахаасаа өмнө объект дээр очиж, хайгуул хийж, өнцгөөр "оролдох" нь илүү дээр байх болно - энэ нь илүүц байх болно.
Би гэрэл зурагчдын "мэргэн мөргөлийн" объектууд болон гэрэл зурагчид хараахан хүрч амжаагүй газруудад хоёуланд нь очдог. Гаралт нь ихэвчлэн гэнэтийн тааламжтай үр дүн бөгөөд үргэлж өвөрмөц дүр төрхтэй байдаг тул би хоёр дахь хувилбарт илүү дуртай. Надаас өмнө хэдэн арван эсвэл хэдэн зуун зураг авалт хийгдсэн эдгээр газруудад би хайрцагны гадна талд буудаж, зураг дээр өөрийн гэсэн зүйлийг авчрахыг хичээдэг.

8

Зураг авалт хийх цагаа сонгох

Энэ бол миний ярихыг хүсч буй хоёр дахь зүйл юм. Би ихэнх зураг авалтаа "дэглэм" гэж нэрлэгддэг цаг үед авдаг: үүр цайхаас нэг цагийн дараа, нар жаргахаас нэг цагийн өмнө. Зөөлөн, дулаан гэрэл нь дүрсийн баялаг, өнгөний ханасан байдлыг өгч, объектын бүтцийг нарийвчлан тодорхойлдог. Гэрэлт ба бараан хэсгүүдийн хоорондох шилжилт илүү зөөлөн болдог.
Нэмж дурдахад, өглөө болон (ховор) оройн цагаар манан үүсэх магадлал өндөр байдаг бөгөөд энэ нь зургийн гүнийг онцолж, гэрлийг сайхан тарааж, объектын контурыг бүдгэрүүлж, гэрэл зургийг илүү нууцлаг, гайхалтай болгодог.

Мэдээжийн хэрэг, зураг авалтын үед гэрлийн эх үүсвэр хаана байхыг ойлгох нь чухал юм. Үүнийг хийхийн тулд би Интернет дээр нар ургах, жаргах цагийг яг таг харж, тэнгэрийн хаяанд анхаарлаа төвлөрүүлж, газрын зураг дээр гэрэлтүүлэгчийн хөдөлгөөний чиглэлийг тавьдаг.
Мэдээжийн хэрэг, хамгийн чухал зүйл бол цаг агаар юм.
Сонгосон буудлагын цэг холгүй бол цонхоор харж, цаг агаарын мэдээчдийн утсаар амласан амлалтыг харахад л хангалттай. Хэрэв би удаан хугацаагаар аялах шаардлагатай бол дор хаяж гурван эх сурвалжийн урьдчилсан мэдээтэй танилцаж, агаар мандлын фронтын хөдөлгөөний санал болгож буй газрын зургийг хардаг. Энэ нь аяллын чиглэлийг зөв чиглүүлэхэд тусалдаг.
Дээрх зүйлүүдийг шинжилсний дараа миний толгойд тодорхой цагийн хуваарь, дараа нь камерын матриц дээр гарч ирэх ойролцоо зургууд бий. Төлөвлөгөөгөө хэрэгжүүлэх нь бараг үргэлж тохиолддог гэдгийг би хэлэх ёстой, гэхдээ зарим газарт та дахин буцаж ирэх хэрэгтэй болдог ...

Техникийн бүрэлдэхүүн хэсэг

Би Sony A65, Sony CZ16-80, Minolta 70-300, Samyang 8мм гэсэн гурван линзээр зураг авдаг. Sony SAL-50F18 хөрөг засвар бас байдаг.
Эхний линз нь бүх нийтийнх, би түүгээр бүх хүрээний 80 орчим хувийг авдаг. Энэ нь маш сайн хурц тод байдал, өнгөт хуулбартай.
Би ихэвчлэн f / 8 - f / 13 хүртэл бүрхэгдсэн диафрагм дээр ландшафтын зураг авдаг (энэ нь бүх хүрээний хамгийн их тод байдлыг баталгаажуулдаг) хамгийн бага ISO утгыг автоматаар (үргэлж биш) фокус горимд авдаг. Би эдгээр бүх параметрүүдийг, түүний дотор Хөшигний хурдыг гарын авлагын горимд тохируулсан. Хэрэв жаазанд нарны үзэсгэлэнтэй туяа авах шаардлагатай бол та диафрагмыг бүрхэж, бага зэрэг бүрхэж болно.
Би санах ойн картанд фрэймийг jpg болон raw форматаар бичдэг бөгөөд хэрэв гэнэт сүүдэр эсвэл гэрэл гаргах шаардлагатай бол хамгаалалтын торонд зориулж хоёр дахь нь хэрэгтэй болно. Сүүдэрээс мэдээлэл нь хэт гэрэлтсэн газраас хамаагүй сайн сэргээгддэг тул би ихэнхдээ ландшафтыг дутуу гэрэлтдэг.

Олон гэрэл зурагчид намайг уучлаарай, гэхдээ би tripod бараг ашигладаггүй. Шөнийн цагаар, бага гэрэлд гэх мэт нь тодорхой байна. түүнгүйгээр хаана ч байхгүй нөхцөл. Гэхдээ дэглэмийн цагаар гэрэл хурдан өөрчлөгдөж, дүрмээр бол энэ нь надад хангалттай. Заримдаа тэр мөчийг алдахгүйн тулд нэг буудлагын цэгээс нөгөө рүү гүйх хэрэгтэй болдог. Гэхдээ би гүйх дуртай бөгөөд нэмэлт цэнэглэх нь хэзээ ч гэмтдэггүй :) Ийм нөхцөлд tripod нь үр ашгийг эрс бууруулдаг. Заримдаа би өртөлтийн хаалтаар бууддаг, гэхдээ энд дүрмээр бол tripod хэрэггүй. Панорамик зураг авалтыг 90% тохиолдолд би гараараа хийдэг.

Панорама зураг авалтын тухай

Би ажлынхаа зарим хэсгийг панорамик техникээр хийдэг - би нэг цэгээс авсан хэд хэдэн хүрээг давхаргын тусламжтайгаар оёдог. Эцсийн хувилбар дээрх ийм зургууд нь маш энгийн зургууд шиг харагдаж байна. Энд гол зүйл бол зурагт хуудасны зураг авалт эсвэл трансцендент пикселийг авах хүсэл биш юм, зүгээр л панорама нь бүхэл бүтэн хүрээний хэмжээ, гүн, тод байдлыг өгч, үзэгчийн харцыг урдаас дунд болон арын хэсэгт чиглүүлэх боломжийг олгодог. хүрээнд байх нөлөөг бий болгож, мэдээжийн хэрэг илүү өргөн хүрээг хамардаг.

Сонирхолтой нүүр царайтай зурагнууд надад маш их таалагддаг тул тэндээс фрэйм ​​(панорама ч бай, ганц зураг ч бай) бүтээхийг хичээдэг. Чулуу, цэцэг, навч гэх мэтийг урд талдаа ашиглаж болно. Хэрэв анхаарал татахуйц зүйл байхгүй бол та чирж, жишээлбэл, зарим гацах замаар импровиз хийж болно.

Эмчилгээ

Би Photoshop Ps5 дээр фреймүүдийг боловсруулдаг. Би ихэвчлэн сүүдэр, тодруулга, тодосгогч, ханасан байдлыг засч залруулж, шүүлтүүр хэрэглэдэг, заримдаа зургийн динамик хүрээг (HDR) өргөжүүлэх технологийг ашигладаг. Би зургийн эвлүүлэгт таатай ханддаггүй. Photoshop дээр би мөн панорама зурдаг, ихэвчлэн дотор нь автомат горим. Тогтворгүй байдал, геометрийг дуусгах гар.
Фото засварлагчийг ашиглах нь хүрээг сайжруулах боломжийг олгодог боловч эх сурвалж нь өндөр чанартай байх ёстой гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Хэрэв зураг нь бүтэлгүйтсэн бол ямар ч редактор үүнээс сайн зүйл хийхгүй.

Би олон зураг авалтандаа шүүмжлэлтэй ханддаг. Зураг авалтын үеэр та зарим мөчүүдийг анзаарахаа больж, зарим нарийн ширийн зүйлийг үл тоомсорлодог. Хэсэг хугацааны дараа та юу илүү сайн хийж болохыг ойлгож эхэлдэг.
Товчхондоо энд бүх зүйл байна. Гэхдээ би ямар нэг зүйлийг алдсан байх.

Дээр дурдсан бүх зүйлийг нэгтгэн дүгнэж хэлэхэд би дараахь зүйлийг хэлмээр байна: хэрэв та гэрэл зурагтай бол сэтгэлээсээ хий, бүтээлч бай, ур чадвараа дээшлүүл. Байршлаа хариуцлагатай сонго, замаа төлөвлө, цаг агаарыг судал...

Та бүхэнд амжилт хүсье, сонирхолтой аялал, сайхан дурсамжтай зургууд!

Магадгүй та нэр хүндтэй мастеруудын ландшафтыг хараад тэд хамгийн энгийн үзэл бодлыг хэрхэн илэрхий, ер бусын байдлаар илэрхийлж чадаж байгааг гайхаж байсан байх. Та өмнөх хичээлүүд дээр энэ асуултын хариултын нэг хэсгийг аль хэдийн хүлээн авсан бөгөөд та найруулгын үндсэн аргууд (хэмнэл, шугам, тэгш хэм) -тэй танилцаж, өнгө, гэрэлтэй хэрхэн ажиллах талаар сурч, мөн түүний зарчмуудыг олж мэдсэн. эв нэгдэлтэй, түүхийн зургийг бүтээх. Энэ бүх мэдээлэл танд хэрэг болох бөгөөд энэ зааварт бид зурагнуудаа илүү өндөр түвшинд авах боломжийг олгодог ландшафтын тодорхой аргуудыг авч үзэх болно.

Ландшафтын гэрэл зураг ба динамик хүрээ

Камер нь үүнтэй төстэй хүний ​​нүд, гэхдээ харамсалтай нь энэ нь таны харж буй зүйлийг яг адилхан илэрхийлэх боломжгүй юм. Жишээлбэл, та үзэсгэлэнтэй газрын зураг авахыг хүсдэг ч цэнхэр тэнгэрийн оронд гэрэл зураг нь хэт ил гарсан, цагаан толбо болж хувирдаг. Эсвэл сүүдэр нь харанхуй болж, нарийн ширийн зүйлийг тэнд уншдаггүй. Энэ нь камерын матриц нь хязгаарлагдмал динамик хүрээтэй байдагтай холбоотой юм. Энгийнээр хэлэхэд, хэрэв дүр зураг нь гэрэлд ялгаатай байвал камер нь гэрэлтэй, харанхуй хэсгүүдийг хоёуланг нь сайн дамжуулж чадахгүй тул ямар нэг зүйл алдагдах нь гарцаагүй.

Таны харж байгаагаар сүүдэр харанхуй болж, тэнгэр цагаан болж, өөрөөр хэлбэл хэт их гэрэлтэж эхлэв.

Ерөнхийдөө сүүдэрт умбах, онцлох зүйл бол гэрлэлт биш юм. Зүгээр л тэд үргэлж тохиромжтой, үзэсгэлэнтэй харагддаггүй. Тиймээс, өөрийнхөө болон камерын амьдралыг хөнгөвчлөхийн тулд гэрэл нь тодосгогч бага байх нөхцөлийг эрэлхийлэх хэрэгтэй бөгөөд сүүдэрт байгаа нарийн ширийн зүйлс болон тод хэсгүүдийн хооронд тодорхой тохиролцоонд хүрэх боломжтой болно. Хамгийн хялбар арга бол ердийн цагаар зураг авах явдал юм.

Завгүй үед байгалийн зураг авалт

Бүх горимд камерын хөшигний хурд нь гучин секундээр хязгаарлагддаг боловч ихэвчлэн илүү урт утга шаардлагатай байдаг. Та чийдэнгийн горимыг ашиглаж болно, гэхдээ дараа нь хөшигний товчлуурыг хуруугаараа дарах хэрэгтэй бөгөөд энэ нь камер чичирч, улмаар бүдгэрч эхэлдэг. Энд алсын удирдлага хэрэгтэй болно. Нэг товчлууртай алсын удирдлагын энгийн хувилбарууд байдаг (энэ нь хаагдсан, өөрөөр хэлбэл та үүнийг барих шаардлагагүй), Хөшигний хурдыг хянах боломжийг олгодог нэмэлт таймер байдаг. Нэмж дурдахад өртөх хугацаа, фрэймийн тоо, тэр ч байтугай тэдгээрийн хоорондох интервалыг тохируулах боломжийг олгодог илүү дэвшилтэт загварууд байдаг. Бүх параметрүүдийг монитор дээр хянадаг бөгөөд тохируулсны дараа товчлуур дээр дарж зураг бэлэн болтол хүлээнэ.

Өөр нэг ашигтай шүүлтүүр нь төвийг сахисан саарал юм. Энэ нь өнгөт шилтэй бөгөөд энэ нь матриц руу орох гэрлийн хэмжээг хязгаарлаж, үр дүнд нь илүү ихийг ашиглах боломжийг олгодог. урт өртөлттосолгооны зориулалтаар, жишээлбэл, ус. Энэ нийтлэлээс энэ шүүлтүүрийн талаар дэлгэрэнгүй уншина уу.

Мөн өөр нэг шүүлтүүр байдаг бөгөөд энэ нь төвийг сахисан саарал өнгийн дэд зүйл болох градиент юм. Шилний нэг хэсэг нь харанхуйлж, үлдсэн хэсэг нь тунгалаг байдаг. Хэрэв үзэгдэл нь том динамик хүрээтэй бол өртөлтийг жигд болгохын тулд энэ нь зайлшгүй шаардлагатай. Энд дугуй биш, харин тэгш өнцөгт шүүлтүүрийг ашиглах нь дээр, учир нь шилийг хөдөлгөж, харанхуйлах хилийг дээш доош шилжүүлэх чадвартай байдаг (эцсийн эцэст тэнгэрийн хаяа нь зургийн төвд байрлахгүй байж болно). .

Харанхуй хилийг тийм ч харагдахгүй байхын тулд харанхуй газар байрлуулах нь дээр. Газар тэгш бус байвал градиент ашиглах нь илүү хэцүү, бараг боломжгүй юм. Энэ тохиолдолд зурган дээр зураас гарч ирнэ.

Толгойн эргэн тойрон дахь тохиргоо. Гэрэл зургийн үндэс. 2-р шат: Хичээл 1 ( 12 санал, үнэлгээ: 5,00 5-аас)

Фүжифильмийн Орос дахь Элчин сайд, ландшафтын гэрэл зурагчин, туршлагатай аялал жуулчлалын блогчин Елена Петрова ландшафтын зураг авалтын үед зохиомжтой ажиллах зөвлөмжийг хуваалцаж байна.

Гэрэл зурагчны гол ажил бол үзэгчдийн анхаарлыг татах явдал юм. Үүнийг хийхийн тулд хүрээн дэх орон зай нь үзэгчийн нүдийг чиглүүлж, гол элементүүд рүү "зохих" байдлаар бүтэцтэй байх ёстой.

Тийм ч учраас хүний ​​ойлголт яг юунд захирагддагийг мэдэх нь маш хэрэгтэй байдаг. Альфред Лукьянович Ярбус хүмүүс зургийг хэрхэн "хардаг" талаар судалж байсан бөгөөд тэд янз бүрийн зургуудыг үзүүлсэн хүмүүсийн хүүхэн харааг хянах тусгай аргыг ашиглан хэд хэдэн хэв маягийг гаргаж ирэв.

Анхны анхаарлыг татдаг зургуудын зарим онцлог шинж чанарууд нь энд байна.

1. Хамгийн дэлгэрэнгүй мэдээлэл бүхий газрууд
2. Эсрэг байдлын хил хязгаар
3. Хүний царай
4. Үсэг, тэмдэг
5. Гэрэл гэгээтэй элементүүд

Нэмж дурдахад, Ярбус хүний ​​харц хүрээн дэх зураасыг дагадаг болохыг олж мэдсэн. Үүний зэрэгцээ тэдгээр нь зөвхөн тодорхой бус, бас төсөөлөлтэй байж болно. Ихэнх ландшафтын найрлагыг "шугамууд" дээр бүтээдэг.

Гэхдээ үзэгч зургийг яг хэрхэн үзэхийг 100% баттай хэлж чадахгүй гэдгийг ойлгох нь маш чухал бөгөөд бид зөвхөн таамаглал дэвшүүлж чадна.

Одоо хамгийн түгээмэл хэрэглэгддэг найруулгын аргуудыг нарийвчлан авч үзье ландшафтын гэрэл зураг. Нэг зураг дээрх бүх зүйлийг нэг дор ашиглах шаардлагагүй (энэ нь бүр өвдөж болзошгүй). Үүний оронд эдгээр техник нь гэрэл зургийг угсарч болох тоосго шиг юм.

Зохиол бүтээх, энэ эсвэл тэр техникийг ашиглахаасаа өмнө энэ зургийг юунд, юунд зориулж, хэнд зориулж авахаа тодорхой ойлгох ёстой гэдгийг дахин сануулъя. Мөн та үзэгчдэд яг юу хүргэхийг хүсч байна вэ?

шугамууд

Энэ зураг авалтад бүх шугамууд хүрээний гүн рүү нийлдэг. Зургийн гүнд байрлах сүмийн хэмжээсүүд нь нэлээд жижиг байсан ч үзэгчид үүнийг анзаарч, анхаарч үзэх болно, учир нь "зураасууд нь нүдийг нь чиглүүлэх болно".

Үзэгчийн харцыг хянадаг найрлагын гол элемент байж магадгүй юм. Энэ бол гэрэл зургийг "шалгах" үед үзэгчийн харц дагаж мөрддөг бөгөөд энэ нь үндсэн утгын болон найрлагын элементүүдийг "харуулж", тодруулахад тусална гэсэн үг юм.

Шугамтай ажиллах үндсэн шинж чанарууд:

• Хэвтээ шугамууд нь дүрсийг "тогтвортой байдал", тайван байдлын мэдрэмжийг өгдөг. Зөвхөн хэвтээ шугамтай зураг (сонгодог жишээ бол давхрагатай тэнгис) хөдөлгөөнгүй харагдаж байна.
• Босоо шугамууд нь хэмнэлийг тогтоож, хэмжээ, өндрийг (өндөр мод, тэнгэр баганадсан барилга гэх мэт) дамжуулах чадвартай. Гэсэн хэдий ч тэд үзэгчийн нүдийг зургийн хавтгайгаас хэтрүүлэхийг зөвшөөрдөггүй маш сайн хүрээ хийдэг.
• Диагональ шугамууд нь гэрэл зурагт үйл хөдлөл, динамик мэдрэмжийг нэмж, хэтийн төлөвийг бий болгодог. Сонгодог жишээ бол алсад хүргэдэг зам юм. Гэхдээ диагональ нь модны мөчир үүсгэж болно.
• Алсын зайд чиглэсэн шугамууд нь хэмжээ, хэтийн төлөвийг илэрхийлэхэд тусалдаг.

Энэ сэдвээр олон зөвлөмжийг манай нийтлэлд "Бүтцийн шугамтай хэрхэн ажиллах вэ".

хэмнэл

Энэхүү гэрэл зураг дээр толгодын гадаргуу дээр олон өнгийн судал бүхий хэмнэлтэй хэв маягийг дүрсэлсэн байна. Тэд л үзэгчдийн анхаарлыг татаж, зургийн бүтцийг бий болгодог.

Хэмнэлийг ашиглах нь орон зайг зохион байгуулах, зохион байгуулах боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь эргээд зургийг илүү илэрхий болгодог.

Хүний ойлголт нь хэв маягийг хайж, бүх зүйлийг цэгцлэхийг эрэлхийлдэг тул аль хэдийн эмх цэгцтэй орон зайг илүү зохицолтой гэж үздэг.

Хүрээн дэх хэмнэл нь орон зайн зохион байгуулалт, хэлбэрийн товч бөгөөд тодорхой байдлыг бий болгож, тасралтгүй байдал, үечилсэн мэдрэмжийг онцолж өгдөг.

Ландшафтын хувьд тэнгэр дэх үүл, модны их бие, хашааны шон, долгион, цэцэг, чулуу зэрэг нь хэмнэлийн хэв маягийг бүрдүүлж чаддаг.

Хэмнэлтэй гэрэл зургууд нь ихэвчлэн статик харагддаг гэдгийг санах нь зүйтэй, гэхдээ хэрэв найрлагад хэмнэлийг эвддэг зарим элемент байвал зураг илүү динамик болдог. Ерөнхий хэмнэлээс "онцлох" объект тэр даруй илүү илэрхий, "мэдэгдэхүйц" болдог.

Хүрээ

Модны мөчир, завь нь энэ зурган дээрх хүрээний үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд эдгээр элементүүд нь үзэгчийн харцыг хүрээний хил хязгаараас давж, сүмд анхаарлаа төвлөрүүлэх боломжийг олгодоггүй (үүнийг мөн өнгөөр ​​​​тодорхойлсон болно) ба гэрэл). Хүрээнд багтсан завь нь энэ газрын уур амьсгал, тайван байдлыг онцолж, "хүрээлэн"-ийг дамжуулах боломжийг олгоно.

Зургийг илүү том болгох боломжийг олгодог маш илэрхийлэлтэй найрлагын элемент.

Нэмж дурдахад, зураг дээр хүрээ байгаа нь үзэгчдэд хүрээнээс цааш гарах боломжийг олгодоггүй бөгөөд үзэгч энэ хүрээг илүү удаан хардаг бөгөөд энэ нь түүнд илүү сонирхолтой, бүрэн дүүрэн мэт санагддаг.

Модны их бие, тэдгээрийн мөчрүүдийг ландшафтын гэрэл зургийн жааз болгон ихэвчлэн ашигладаг. өөрөөр хэлбэл Та зүгээр л модны мөчрөөр буудаж буй объектыг хүрээлэх хэрэгтэй (жишээлбэл, навчны цоорхойгоор буудаж), та хүрээ авах болно. Эсвэл дэлгэрсэн модыг урд талд нь тавь.

Урд талын зураг

Энд гэрэл зургийг илүү том болгохын тулд (мөн дүрсгүй хашааг хаах) урд талд нь цэцэг байрлуулсан байна. Тэд энэ зураг авалтын уур амьсгалыг бий болгож, зуны өглөөний уур амьсгалыг дамжуулахад тусалсан.

Шугамын зэрэгцээ энэ нь зургийг гурван хэмжээст болгож, оршихуйн эффектийг бий болгох боломжийг олгодог найруулгын гол техник юм.

Буудлагын мөчид урд талд байрлах зарим сонирхолтой элементийг олох нь зүйтэй.

Энэ элемент нь нэг талаас нэмэлт төлөвлөгөө гаргаж, найруулгыг утга санаагаараа нөхөж, нөгөө талаас үзэгчдийн харцыг "бүтээл рүү орох цэг" болгоно. өөрөөр хэлбэл Урд талын объектууд нь найрлагыг нөхөж, үндсэн сэдвийн онцлогийг онцолсон мэт санагддаг.

Урд талын хэсгийг дунд болон алслагдсан газраас нүдээр тусгаарлах ёстой гэдгийг санах нь маш чухал юм. Энэ нь өөр өнгөтэй, эсвэл өнгө аясаар тусгаарлагдсан байж болно. Мэдээжийн хэрэг, урд тал нь бусад бүх төлөвлөгөөтэй нэгдэх ёсгүй: дунд ба арын дэвсгэр.

Эхний ээлжинд олон сонголт байж болно. Ихэнхдээ энэ нь зарим төрлийн ургамал, чулуу, мөчир байх болно.

геометрийн хэлбэрүүд

Хүний ойлголтын онцлогт суурилсан өөр нэг найруулгын арга бол мэдээллийг бүтэцжүүлэх явдал юм.

Геометрийн дүрсүүдийн харилцан үйлчлэл дээр бүтээгдсэн найрлага нь илүү сонирхолтой харагддаг гэдгийг ерөнхийд нь хүлээн зөвшөөрдөг. өөрөөр хэлбэл Энэ нь таны найрлагад энгийн геометрийн дүрсүүдийг агуулсан байхыг хичээх нь зүйтэй. сондгой тоотоон үзүүлэлтүүд нь бүрээс хамаагүй дээр юм. Гурван тойрог, 5 тэгш өнцөгт...

Ийм орон зай, хэмнэлийг ашиглах үед илүү бүтэцтэй, тиймээс илүү эв найртай харагддаг.

Тусгал

Энд тусгалыг ашиглах нь зургийг илүү "алтантай", бүрэн дүүрэн болгох боломжийг олгодог. Мөн урд талын зэгс нь нэмэлт эзэлхүүнийг бий болгосон. Энэ бүхэн нь зургийг илүү том болгоход тусалсан.

Ландшафтын гэрэл зургийн дуртай техник. Та "ямар ч үл ойлгогдох нөхцөл байдалд эргэцүүлэн бодох хэрэгтэй" гэж хэлж болно.

Тусгал ашиглах нь хүрээг илүү өнгөлөг болгож, орон зайг дүүргэх боломжийг олгоно.

Үнэн хэрэгтээ нуур, голын тусгал нь зураг дээр нэмэлт төлөвлөгөө гаргаж, зургийг илүү амьд, том болгох боломжийг олгодог.

Тийм ч учраас гол мөрөн, нуур, цөөрмийн эрэг дээр авсан зургууд маш сонирхолтой, өнгөлөг харагддаг.

Гэхдээ хэрэв та зүгээр л объект, түүний тусгалын зургийг авбал хүрээ нь "хавтгай" болж хувирч, өөр зураг хайж, зураг авалтдаа оруулахыг бүү мартаарай.

Гуравны дүрэм (үнэхээр дүрэм биш)

Энэхүү “дүрэм биш” гэдгийн утга нь хэрвээ хүрээний орон зайг хэвтээ ба босоо байдлаар тэнцүү гуравны нэг болгон хувааж, гол элементүүдийг босоо тэнхлэгийн огтлолцох цэгүүд, мөн давхрага нь доод буюу дээд гуравны дагуу байрлуулсан бол зураг тэр даруй сонирхолтой, сэтгэл татам болох болно.

Гэхдээ Ярбусын судалгаагаар хүмүүс голчлон "гурав дахь" гэж хардаг бөгөөд гэрэл зургийн ойлголтод ямар нэгэн онцгой утгатай болохыг баталж чадахгүй байна.
өөрөөр хэлбэл хүрээн дэх орон зайг зохион байгуулалттай, эмх цэгцтэй байх ёстой, зураг тэнцвэртэй байх ёстой, гэхдээ гол элемент нь гуравны нэг эсвэл төвд байрлах эсэх нь зөвхөн зохиогчийн санаанаас хамаарна.

Үр дүн

Дээрхээс найруулгын техникболон элементүүд Сайхан зурагоньсого мэт эвхэгддэг. өөрөөр хэлбэл Та ямар нэгэн байршилд очихдоо эхлээд жаазаараа үзэгчдэд яг юу хүргэхийг хүсч байгаагаа, мөн "хүрээний санааны хувьд" ямар элементүүд ажиллахыг ойлгож, дараа нь эргэн тойрноо харж, тэдгээрийг хэрхэн яаж хийх талаар бодох хэрэгтэй. бүтэц нь сонирхолтой, бүрэн гүйцэд, сэтгэл татам болохын тулд хүрээ дотор байрлуулж, байрлуулна.

Нийтлэлийг Photodemy.com онлайн гэрэл зургийн сургуулийн дэмжлэгтэйгээр бичсэн. Манай бүх уншигчид сургуулийн вэбсайтад бүртгүүлж, бүртгүүлэхдээ 2 сар авах боломжтой үнэ төлбөргүй боловсрол BLAZE1 сурталчилгааны кодоор.

Сайн байцгаана уу, эрхэм уншигчид! Тантай холбогдож байна, Тимур Мустаев. Зарим гэрэл зураг сонирхогчид ландшафтын зургийг гэрэл зургийн хамгийн энгийн төрлүүдийн нэг гэж үздэг. Ямар нэгэн хэмжээгээр би тэдний үзэл бодлыг хуваалцаж байна: дуртай газраа оч, гэхдээ толгойдоо орж ирсэн бүх зүйлийг бууд.

Нэмж дурдахад санхүүгийн асар их зардал шаарддаг студийн зураг авалтаас ялгаатай нь байгаль алга болохгүй бөгөөд түүнийг халамжлахаас өөр юу ч шаардахгүй бөгөөд жилийн цаг хугацаанаас хамааран нөхцөл байдал өөрчлөгдөж, төсөөллийн цар хүрээг бий болгодог.

Гэхдээ ландшафт үнэхээр ийм энгийн гэж үү? Үүнийг хамтдаа олж мэдэцгээе.

Магадгүй энэ төрөл жанрын тодорхойлолт, хүний ​​бодит байдал дахь байр суурийн талаар товч танилцуулгыг эхэлцгээе.

гэрэл зураг дахь ландшафт

Ландшафт- Энэ бол дүрийн гол хэсэг нь байгаль байдаг төрөл юм.

Энэ чиглэл нь камергүй, олны танил, тийм ч алдартай биш уран бүтээлчид задгай агаарт гарч, багс, будгийн тусламжтайгаар авч явсан зүйлээ дамжуулдаг байсан үеэс үүссэн.

Тийм ч учраас энэ жанрын утгыг ойлгохыг реалист уран бүтээлчдээс сурах хэрэгтэй.

Зургууд нь өөр юу ч биш, байгалийн сайхныг мэдрэх боломжийг олгодог бөгөөд тэдгээр нь хоорондоо салшгүй холбоотой байдаг дотоод ертөнцхүн, түүний мэдрэмж, сэтгэлийн байдал, амьдралыг хайрлах хайр.

Гэрэл зургийн хувьд ландшафт бол байгалийн энэ эсвэл өөр өнцгийг сайтар дахин зурах биш, харин өөрийн ертөнцийг үзэх үзэл юм.

Орчин үеийн ландшафтын гэрэл зураг нь нэлээд олон талт юм. Ийм материалын үзэсгэлэн нь бодит амьдрал, гэрэл зургийн хооронд ассоциатив параллелуудыг зурж үзэгчдэд уран сайхны амтыг бий болгож, уран сэтгэмжийг хөгжүүлдэг.

Гэрэл зураг ба амьдралын харилцаа нь шинэ чиглэлийг бий болгосон - хотын ландшафт нь байгаль биш, харин нийгмийн оюун санаа, олон тооны гудамж, архитектурын объект, талбай, төгсгөлгүй урсгал бүхий хот юм. автомашин болон явган хүний ​​.

Хотын болон сонгодог ландшафт нь хамгийн харамч гэрэл зурагчдыг хүртэл татдаг! Үүний нэг тайлбар бий: энэ төрөлд буудснаар та үнэтэй тоног төхөөрөмж ашиглахгүйгээр маш сайн зураг авах боломжтой.

Танд хэрэгтэй зүйл бол хүсэл, тэвчээр, tripod, SLR камер, түүнийг ашиглах ур чадвар юм.

Энэ төрөлд буудлага хийх нь үнэндээ бусад төрлийн зураг авалт нь юуны түрүүнд юу болж байгааг өөрийн гэсэн төсөөлөл дагалддаг бүтээлч үйл явц боловч хачирхалтай нь олон дүрэм журам байдаг бөгөөд үүнийг дагаж мөрдөх нь аврах болно. та бүтэлгүйтлээс.

Ландшафтын гэрэл зураг

Хэсэг хугацаанд нүдээ аниад төсөөлөөд үз дээ: урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй өргөн уудам гоо үзэсгэлэн таны өмнө байх бөгөөд хаалтын товчлуурыг дармагц дэлхийн хэзээ ч харж байгаагүй хамгийн үзэсгэлэнтэй дүр зураг камерын дэлгэцэн дээр гарч ирэх болно. .

Энэ ангийг ой санамждаа буулгаж, нүдээ нээвэл таны уран зөгнөл уран зөгнөл хэвээр үлдэх бөгөөд хэрэв та доор жагсаасан дүрмийг үл тоомсорловол ландшафтын зургийг хэрхэн авахаа хэзээ ч мэдэхгүй.

• Хамгийн их хурц тод байдал. Олон гэрэл зурагчид ландшафтын зураг авалтыг нээлттэйгээр хийдэг ч "олон" нь сайн ажлын сайн үзүүлэлт биш юм.

Ландшафтын гэрэл зургийн сонгодог арга бол бүхэл бүтэн зураг дээр анхаарлаа төвлөрүүлэх явдал юм (хаалттай диафрагмаар зураг авах).

Ихэвчлэн хурц, дунд зэрэг ил гарсан гэрэл зураг авахын тулд камерын энгийн тохиргоог хийхэд хангалттай: f / 11-16 бүсэд гулсагч эсвэл хэрэв та буудаж байгаа бол машинд итгэж болно. Гэсэн хэдий ч сэгсрэхээс зайлсхийхийн тулд ландшафтын зураг авах нь хамгийн сайн арга юм.

• Утга байгаа байдал. Аливаа зургийн хувьд найрлагын семантик төвтэй байх нь чухал бөгөөд ингэснээр тэдний хэлснээр нүдийг татах зүйл байх болно. Аливаа зүйл анхаарлын төвд байж болно: сонирхолтой хэлбэртэй барилга, мод, уул, далайн дундах хөлөг онгоц гэх мэт.
• Гуравны дүрэмхүрээний ерөнхий найрлагад. Зургийн бүх элементүүд, нарийн ширийн зүйлстэй холбоотой семантик төвийн байршил нь хурц тод байхтай адил чухал юм.

Лавлагаа нь: Гэрэл зургийг авч буй объектуудыг ердийн байдлаар дүрсийг дагуу болон хөндлөн гурван хэсэгт хуваах шугамаар тусгаарлавал гэрэл зураг хамгийн ашигтай харагдаж байна.

• Бодол санааны урд тал. Зургийн нүүрэн талд семантик төвүүдийг байрлуулж, урд талд нь "агаарын орон зай" -ыг үлдээснээр та хөнгөн байдлын эффект үүсгэж, гүнийг дамжуулах боломжтой болно.
• давамгайлсан элемент. Амжилттай байгалийн гэрэл зургийн нууц илчлэв - зураг дээр тэнгэр эсвэл урд талын аль нэг нь давамгайлах ёстой.

Хэрэв таны зургууд энэ тайлбарт тохирохгүй бол уйтгартай, эгэл жирийн зураг байх магадлалтай.

Хэрэв зураг авалтын үеэр тэнгэр сонирхолгүй, нэгэн хэвийн байх юм бол давхрагын шугамыг гуравны дээд хэсэг рүү шилжүүлээрэй, ингэснээр бусад хэсгээс давж гарахыг зөвшөөрөхгүй.

Гэхдээ хэрэв агаарын орон зай нь лаавын урсгалаар дэлбэрч, газарт унах гэж байгаа юм шиг санагдаж байвал түүнд хүрээний 2/3-ыг өгвөл болж буй үйл явдлын өрнөл хэр их өөрчлөгдөж болохыг харах болно.

• шугамууд. Байгалийн сайхныг бүрэн дүүрэн тусгах эцэс төгсгөлгүй олон арга бий. Үүний нэг нь найрлагад идэвхтэй мөрүүдийг оруулах арга техник юм. Шугамын тусламжтайгаар та үзэгчийн харцыг зургийн нэг семантик цэгээс нөгөө рүү чиглүүлж, нэг төрлийн хаалттай орон зайг бий болгож чадна.

Мөрүүд нь зурган дээрх хэв маягийг бий болгохоос гадна эзлэхүүнийг нэмдэг. Энэ нь давхрагын шугамд ч хамаатай бөгөөд үүнээс цааш танд нүд, нүд байнга хэрэгтэй байдаг.

• Замын хөдөлгөөн. Олон хүмүүс ландшафтын зургийг тайван, идэвхгүй гэж үздэг. Гэхдээ энэ нь заавал байх албагүй! Та ус эсвэл салхины тусламжтайгаар гэрэл зурагт амьдрал нэмж болно, жишээлбэл, далайн үймээн самуун эсвэл урсаж буй хүрхрээ, салхины амьсгал эсвэл модны навчис унах, шувууд хөөрөх эсвэл алхаж буй хүмүүсийг SLR камераар авах боломжтой. .

Ландшафтын гэрэл зургийн чанарт цаг агаар, цаг хугацааны нөлөө

Ландшафтын алтан дүрэм: "Цаг агаарын нөхцөл байдал, улирлаас хамааран дүр зураг, өрнөл нь нэг шөнийн дотор эрс өөрчлөгдөж болно"

Ингэж бодох нь буруу хамгийн сайн цагбайгалийн зураг авалтын хувьд - нартай өдөр.

Үүлэрхэг цаг агаарт гэрэлтүүлгийн эффектийн хувьд буудлага хийх нь таатай байдаг: мөндөр, цастай бороо, аянга цахилгаан нь ямар ч ландшафтыг аймшигтай, нууцлаг сэтгэл хөдлөлөөр дүүргэж чаддаг.

Гэсэн хэдий ч гаж нөлөө бий - чийг нь бүх электрон төхөөрөмжид сүйрлийн нөлөө үзүүлдэг тул хөл чинь норж, өвдөж, DSLR-тэй үүрд баяртай гэж хэлэх магадлалтай.

Үүнээс зайлсхийхийн тулд өдрийг урьдчилан төлөвлөж, баглаа боодолдоо нухацтай хандаарай: юу өмсөх, камераа юу ороох талаар бодож үзээрэй. Эдгээр зорилгын үүднээс ус нэвтэрдэггүй гэр, эсвэл дор хаяж линзийг линз дээр дуслахаас хамгаалдаг хайрцаг худалдаж авах нь хамгийн сайн арга юм.

Бороонд буудах шаардлагагүй - энэ бол уран сайхны дүр төрхийг бий болгох нэг арга юм.

Энэ нь маш зөөлөн сарнисан гэрлийг бий болгож, зургуудыг хөнгөн, онцгой нойрмог харагдуулдаг.

Мананд бүрхэгдсэн ой нь нартай өдрөөс хамаагүй нууцлаг, сэтгэл татам харагдах болно.

Хэдийгээр зураг авалт нь зун эсвэл намрын улиралд явагддаг бол навчны дундуур нэвчиж буй гэрэл нь сонирхолтой, өргөн нүхийг бий болгож чадна.

Нар жаргах үед -ийг ашиглан та илүү сонирхолтой ландшафтын зургийг авах боломжтой, ялангуяа урд тал нь бага зэрэг гэрэлтдэг.

Туулайнаас зайлсхийхийн тулд бүрээс эсвэл бүрээсийг ашиглана уу. Ландшафтын гэрэл зургийн энэхүү шүүлтүүрийг орлуулашгүй.

Шөнийн зураг авалт нь техникийн хувьд хамгийн хэцүү байдаг. Гэрлийн хомсдолоос болж байгалийг бүрэн хэмжээгээр нь буудах нь утгагүй юм. Тиймээс та хиймэл гэрлийн эх үүсвэр байгаа газар - хот руу явах хэрэгтэй.

Энэ тохиолдолд та флэшийг тасалдалгүйгээр ашиглаж болохгүй, утгыг 800-1600 болгож, хотын ландшафт руу яваарай!

Ландшафтын гэрэл зургийн тухай товч боловсролын хөтөлбөр эргэж ирэхгүй цэгтээ хүрлээ! Энэ нийтлэл бага зэрэг сургамжтай, хэрэгтэй байсан гэж найдаж байна. Хүссэн үр дүндээ хүрэхийн тулд ландшафтын зургийг хэрхэн зөв авах вэ гэдэг утгыг танд ойлгуулсан гэж бодож байна.

Хэрэв та гэрэл зургийн салбарт эерэг амжилтанд хүрэхийг хүсч буй гэрэл зурагчин бол бүх зүйл таны гарт байна. Эхлээд SLR камерынхаа тухай ойлголтоос эхлэх нь дээр. Доорх видео курсуудын аль нэг нь туслах болно. Ихэнх шинэхэн гэрэл зурагчид энэ сургалтанд хамрагдсаны дараа өөр хандлагатай байдаг SLR камер. Сургалт нь DSLR-ийн бүх чухал функц, тохиргоог илчлэхэд туслах бөгөөд энэ нь эхний шатанд маш чухал юм.

Миний анхны ТОЛЬ- CANON DSLR эзэмшигчдэд зориулсан.

Эхлэгчдэд зориулсан дижитал SLR 2.0- NIKON DSLR эзэмшигчдэд зориулсан.

Блогын шинэчлэлд бүртгүүлж, нийтлэлийн холбоосыг найзуудтайгаа хуваалцаарай.

Танд хамгийн сайн сайхныг хүсье, Тимур Мустаев.

Гэрэл зургийн хувьд ландшафт нь зөвхөн зураг авалтын зураглал биш, байгалийн нэг эсвэл өөр өнцгийг протоколоор нарийвчлалтай хуулбарлах явдал биш юм. Ландшафтын гэрэл зурагчин бол яруу найрагч болохоос илүү ургамал судлаач байх ёстой гэж тэд хэлсэн нь гайхах зүйл биш юм! Хэрэв бид уран сайхны гэрэл зураг бүтээх тухай ярьж байгаа бол түүний зохиогчоос материалыг үнэн зөв сонгох, материалыг ойлгох үнэнч байдал, уран сайхны бүтээлч байдлын утга учрыг шаардах эрхтэй. Үнэн, яруу найраг, гэрэл зургийн дүр төрх (Иванов - Аллилуев, 1971).

Гэрэл зургийн тусламжтайгаар бүтээгдсэн уран сайхны ландшафт нь уран зургийн тусламжтайгаар бүтээсэн ландшафттай адил гүн гүнзгий мэдрэмжийг үзэгчдэд төрүүлэх ёстой. Гэрэл зургийн хувьд эдгээр өндөр шаардлагыг хангасан ийм бүтээлүүд олон байдаг (Иванов - Аллилуев, 1971; Левкина, 2013).

Орчин үеийн ландшафтын гэрэл зураг нь маш олон янз байдаг. Ландшафт нь хадгалагдан үлдэж, хөгжиж байгаа бөгөөд зохиогчид нь уран зургийн сонгодог жишээнүүдийн жишээг дагаж мөрддөг. Энд мэдээжийн хэрэг, зураачдын олсон арга техник, эффектийг бодолгүй дуурайлган, энгийн давталтын тухай ярьж болохгүй. Гэрэл зураг нь бие даасан байдлаа, орчин үеийн онцлог шинж чанараа алддаггүй. Гэхдээ хуйвалдаан, зургийн бүтэц дэх аналоги хэвээр байгаа бөгөөд тэдгээр нь маш тодорхой юм. Ийм ландшафтууд нь уран сайхны амтыг хөгжүүлж, уран зураг зурах чадварыг харуулж, үзэгчдэд ассоциатив дүрслэлийг төрүүлдэгээрээ сонирхолтой байдаг (Иванов-Аллилуев, 1971; Левкина, 2013).

Ландшафтын гэрэл зургийн онцлог

Нарны хурц гэрлээс эхлээд аадар бороо орох хүртэл цаг агаарын ямар ч нөхцөлд ландшафтын зургийг авах боломжтой гэж ерөнхийд нь үздэг бөгөөд ландшафтын гэрэл зургийн хамгийн чухал зүйл бол өглөөний тэнгэр хамгийн цэлмэг бөгөөд өглөөний гэрлийг авахын тулд эрт босох явдал юм. хамгийн ил тод (Харман, 2011) .

Хамгийн чухал онцлог нь ландшафтын гэрэл зурагуран сайхны ландшафтын гэрэл зургийн шинжлэх ухаан байхгүй байна. Гэрэл зургийн уран зохиолын ертөнцөд "Ландшафтын гэрэл зургийн урлаг" гэдэг ном байдаггүй. Шалтгаан нь энгийн: гэрэл зургийн урлаг нь маш олон талт, нарийн төвөгтэй тул энэ шинжлэх ухаан нь мета шинжлэх ухаан болж хувирдаг. Л.Д.-ийн номонд бичсэнээр. Курский, Я.Д. Фельдман "Гэрэл зураг заах зурагт гарын авлага": " гол онцлогландшафтын гэрэл зураг нь бүтээлч. Натюрмортоос ялгаатай нь энд ямар ч тохируулга хийх боломжгүй. Жишээлбэл, ерөнхий найрлагад саад учруулж буй уулын налууг арилгах боломжгүй, бүхэлд нь байршлыг өөрчлөх боломжгүй юм. Тиймээс хуйвалдааны найруулга дээрх ажил нь буудлагын цэгийг сонгох, хүссэн линзийг сонгох цорын ганц техникээр хязгаарлагддаг. фокусын урт. Эдгээр цэгүүд олон байж болох бөгөөд тэдгээр нь тус бүр өөрийн гэсэн онцлог, өөрийн гэсэн онцлогтой байдаг. Ландшафт бүр хэд хэдэн төлөвлөгөөтэй байдаг: ойрын, хол, дунд. Тэдний гадаад төрх нь огторгуйн гүн рүү, тэнгэрийн хаяа руу чиглэсэн объектуудын хэмжээ багассантай холбоотой юм. Шугаман хэлбэрийн масштабын харьцуулалт нь гэрэл зургийн зургийн шугаман хэтийн төлөв юм (Белов, 2012).

Гэрэлтүүлэг бол зураг авах чухал хэсэг юм. Гэрэл бол бидний мэдрэхүйн хамгийн тодорхой эх сурвалжуудын нэг юм. Энэ нь уран сайхны гэрэл зургийн бүтээлийг бий болгох гол хэрэгсэл гэж тооцогддог (Dyko, 1977).

Ландшафтын өвөрмөц байдал нь сайн сонгосон гэрэлтүүлгийн эффект нь байгальд өгдөг эв нэгдэл, бүрэн бүтэн байдлаас ихээхэн хамаардаг (Белов, 2012; Дико, 1977; Уэйд, 1989).

Гэрэл нь бодит ертөнцийг харах боломжийг олгодог. Энэ тохиолдолд гэрэлтүүлгийн өвөрмөц байдал, сэтгэл татам байдал нь өөр өөр цаг үед тохиолддог тул чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. өдрийн цагаар: үүр цайх, өглөө, үд дунд, үдээс хойш, нар жаргах үед. Мөн, ач холбогдолгэрэл зураг авахдаа тухайн газрын улирал, температур, ландшафт зэргийг багтаасан байдаг. Үүний үр дүнд бид ландшафтын гэрэл зурагчин олон ер бусын, шийдвэрлэхэд хэцүү асуудалтай байдаг гэж дүгнэж болно (Белов, 2012).

Юуны өмнө түүнийг дараах парадокс хүлээж байна: гайхалтай ландшафт нээгдэж буй орон зайд шууд байх үед камертай хүн хүрээлэн буй байгалийн хүчирхэг, олон талын нөлөөг мэдэрдэг. Түүний харц нэгэн зэрэг 180 градусын хэтийн төлөвийг хамардаг бөгөөд хэрэв тэр эргэн тойрноо харвал бүгд 360 байна. Гэрэл зураг дээр хэтийн төлөв нь ихэвчлэн 28 мм фокусын урттай 60 градусаар хязгаарлагддаг (Ильинский, Петунина, 1993; Белов, 2012). ).

Хоёрдугаарт, гэрэл зурагчинд харааны, дуу авиа, үнэрийн дүрс нөлөөлдөг. Эргэн тойронд ямар нэг зүйл байнга болж байна: шувууд дуулж, цэцэг үнэртэж, горхи шуугиж, салхи үлээж байна. Мэдрэхүйн мэдрэмж нь ерөнхий ойлголтод чухал үүрэг гүйцэтгэдэг: бидний хөл дор хурц чулуу, модны үндэс болон бусад тэгш бус ландшафтуудыг мэдэрч, модны барзгар эсвэл гөлгөр холтосыг мэдэрч, цасан бөмбөгийг алган дээрээ өнхрүүлж чаддаг (Райт). , 2010; Уэйд, 1989).

Ландшафтын материаллаг байдал урд талдаа тод харагдаж, бүтэц нь гэрэл зурагчнаас нэг юмуу хоёр метрийн зайд тод харагдаж байна: өвс, чулуу, модны навчийг нарийвчлан зурсан. Парадокс нь энэ олон сайхан мэдрэмж, мэдрэмжийн оронд гэрэл зургийн үр дүн нь зураг авалтын үеэр мэдрэгдсэн бүх зүйлийн зөвхөн багахан хэсгийг л харуулсан монитор дээрх улиг болсон гэрэл зураг эсвэл хавтгай зураг байх болно. (Белов. 2012; Морозов, 1985).

Ландшафтын зурагчинд тулгардаг бас нэг том бэрхшээл бол гурав дахь координат алга болсон явдал юм. Ландшафтын хувьд сансрын гүн нь дүрмээр бол олон километр байдаг! Мөн зурган дээр зураг нь хавтгайрч, хоёр хэмжээст болдог. Байгалийн гурван хэмжээст зургийг хэрхэн сэргээх вэ? Шугаман хэтийн төлөв нь үүнд тусална (Лапин, 2005).

Перспектив гэдэг нь харах гэсэн латин perspicere гэсэн үгнээс гаралтай. Шугаман хэтийн төлөвийн хэв маягийг Сэргэн мандалтын үеийн олон зураачид боловсруулсан. Үүнд Леонардо да Винчи, Альбрехт Дюрер нар багтжээ. Жишээлбэл, Леонардо да Винчи дүрсийг багасгах үндсэн хэв маягийг бий болгосон. Орон зайн объектыг хавтгай эсвэл ямар ч гадаргуу дээр байгальд ажиглагдаж буй хэмжээ нь мэдэгдэхүйц багасах, хэлбэр дүрсийн өөрчлөлт, гэрэл сүүдрийн харьцааны дагуу дүрслэх шинжлэх ухаан. Өөрөөр хэлбэл, энэ нь: гурван хэмжээст биетүүдийг дүрслэх, орон зайн өөрийн орон зайн бүтэц, байрлалыг дамжуулах арга юм.

Зураг 19.

Зураг 20.

Сэргэн мандалтын үед шинжлэх ухаан хэрхэн үүссэн тухай хэтийн төлөв, тэр үед дүрслэх урлагийн бодит чиг хандлага цэцэглэн хөгжиж байв. Орон зайн хэлбэр, орон зайн талаархи харааны ойлголтыг дамжуулах систем нь архитектор, уран бүтээлчдэд тулгарч буй асуудлыг шийдвэрлэх боломжийг олгосон. Тэдний олонх нь хэтийн төлөвийг тодорхойлохын тулд шил ашигласан бөгөөд үүн дээр шаардлагатай объектуудын хэтийн төлөвийн зөв зургийг дугуйлсан (Lapin, 2005).

AT дүрслэх урлаггэрэл зураг, хэтийн төлөвийг янз бүрийн байдлаар ашиглах боломжтой бөгөөд энэ нь дүрсийн илэрхийлэлийг сайжруулдаг уран сайхны хэрэгслийн нэг болгон ашигладаг. Хэтийн төлөвийн дүрсийн зорилгоос хамааран хэтийн төлөвт орно дараах төрлүүд: шууд шугаман хэтийн төлөв, урвуу шугаман хэтийн төлөв (Морозов, 1985).

Шууд шугаман хэтийн төлөв. Тогтмол өнцгөөс тооцоолж, тэнгэрийн хаяанд нэг алга болох цэг гэж тооцсон нэг төрлийн хэтийн төлөв. Субъектууд урдаас холдох тусам пропорциональ хэмжээгээр буурдаг. Шууд хэтийн төлөв нь зургийн хавтгайд ертөнцийн цорын ганц жинхэнэ тусгал гэдгийг эртнээс хүлээн зөвшөөрдөг. Шугаман хэтийн төлөв нь хавтгай дээр баригдсан дүрс гэдгийг харгалзан үзэхэд хэтийн төлөвийн зургийн зорилгоос хамааран онгоцыг босоо, ташуу, хэвтээ байдлаар байрлуулж болно (Зураг 21) (Kursky, Feldman, 1981).

Зураг.21.

"Хусан төгөл".

Энэ зураг дээрх орон зайг шилжүүлэх жишээг шугаман хэтийн төлөвөөр дүрсэлсэн болно. Хусан төгөл, шуудууны зам урд талынхаас холдох тусам багасч, пропорциональ нарийсдаг. Мод ч бас холдох тусам багасдаг.

Урвуу шугаман хэтийн төлөв. Византийн болон Хуучин Оросын уран зурагт ашигладаг хэтийн төлөвийн нэг төрөл бөгөөд дүрслэгдсэн объектууд үзэгчээс холдох тусам нэмэгдэж харагддаг, зураг нь хэд хэдэн давхрага, үзэл бодол, бусад онцлог шинж чанартай байдаг. Урвуу талаас нь дүрслэх үед объектууд үзэгчээс холдох тусам тэлдэг бөгөөд энэ нь алга болох шугамын төв нь тэнгэрийн хаяанд биш, харин үзэгчийн дотор байгаа юм шиг. Урвуу хэтийн төлөв нь үзэгч рүү чиглэсэн салшгүй бэлгэдлийн орон зайг бүрдүүлдэг бөгөөд бэлгэдлийн дүрсний ертөнцтэй түүний сүнслэг холболтыг санал болгодог. Учир нь дотор хэвийн нөхцөлхүний ​​нүд урвуу талаас нь биш шууд дүрсийг хүлээн авдаг тул урвуу хэтийн төлөвийн үзэгдлийг олон мэргэжилтнүүд судалсан байдаг (Зураг 22) (Белов, 2012; Левкина, 2013).

Зураг.22.

Гэрэл зурагт хэтийн төлөв ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ? Шугаман хэтийн төлөв - гэрэл зурагчны ажилд асар их үүрэг гүйцэтгэдэг. Гэрэл зургийн хувьд бодит байдалд ойрхон зурган дээрх шугаман хэтийн төлөвийг олж авахын тулд фокусын урт нь хүрээний диагональтай ойролцоо линз ашигладаг. Шугаман хэтийн төлөвийн үр нөлөөг нэмэгдүүлэхийн тулд урд талыг илүү гүдгэр болгодог өргөн өнцгийн линз, зөөлрүүлэхийн тулд хол ба ойрын объектын хэмжээсийн ялгааг тэнцүүлэх урт фокусын линзийг ашигладаг (Lapin. 2005). .

Гэрэл зургийн хоёр хэмжээст шинж чанарыг үл харгалзан зургийн эзэлхүүний мэдрэмж нь түүний ойлголтод нөлөөлдөг тул гэрэл зургийн гурван хэмжээст ойлголтыг бий болгоход туслах хэтийн төлөвийг ашиглах нь чухал юм (Lapin, 2005).

Шугаман хэтийн төлөвийг гэрэл зурагт харуулах хэд хэдэн арга байдаг. Эдгээр нь бүгд гэрэл зургийн бүтэц, хүний ​​харааны онцлогт тулгуурладаг (Лапин, 2005; Морозов, 1985).

Шугаман хэтийн төлөвийн тодорхой хуулиудын нэг бол объектууд тэднээс холдох тусам жижиг болж харагддаг. Энэ хуулийг хэрхэн хэрэгжүүлэх талаар сурахын тулд, жишээ нь: эгнээ мод, шон эсвэл урт хана, цэцэрлэгт хүрээлэнгийн шат, шатны хашлага (Зураг 23) (Белов. 2012) зэрэг давтагдах объект бүхий буудлагын байршлыг олоход хангалттай. ).

Зураг.23.

Зурган дээр шугаман хэтийн төлөвийг харуулахын тулд та энэ эгнээний эхний объект руу маш ойртох хэрэгтэй бөгөөд энэ нь зурган дээр асар том юм шиг харагдаж байна. Хэрэв энэ үр дүнд хүрсэн бол давтагдсан эгнээний бусад объектууд нь хамаагүй жижиг харагдах бөгөөд энэ нь гүн гүнзгий сэтгэгдэл төрүүлэх болно (Зураг 24) (Лапин, 2005; Белов, 2012).

Зураг.24.

Хэтийн төлөвийг илэрхийлэх өөр нэг арга бол зургийн эзлэхүүнийг дамжуулахын тулд зургийн гүн рүү чиглэсэн шугамуудыг ашиглах явдал юм. Хоёр нийлэх шугам үүсгэдэг объектууд энэ аргад маш тохиромжтой (жишээлбэл, Төмөр зам). Энэ нөлөөг сайжруулахын тулд бага буудлагын цэгийг сонгох хэрэгтэй. Судалгааны доод хэсэгт зураас нь маш өргөн харагдах бөгөөд алга болох цэг рүү зургийн гүн рүү огцом чиглэх болно (Зураг 25) (Харман, 2011; Уэйд, 1989).

Цагаан будаа. 25.

Зурган дээр шугаман хэтийн төлөвийг харуулах хамгийн сайн аргуудын нэг бол янз бүрийн хэмжээтэй объектуудыг оруулах явдал юм. Жишээлбэл, тухайн зураг дээрх хүмүүс маш жижиг харагдах бөгөөд хэрэв тэд уулын бэлд зогсож байгаа бол энэ уул ямар том болохыг үзэгч ойлгох болно. Үүнтэй адилаар та мод, амьтан, машин эсвэл бусад объектуудыг ашиглаж болно, тэдгээрийн харьцангуй хэмжээ нь уулс эсвэл бусад өргөн уудам ландшафттай харьцуулахад эрс ялгаатай байдаг (Kursky, Feldman, 1981, 1991).

Эдгээр бүх аргууд нь гэрэл зурагчны ажиглалтын үр дүн юм. AT жинхэнэ амьдралшугаман хэтийн төлөвийг зайнаас хүлээн авдаг. Хэрэв та гэрэл зурагт объектуудын нэг нь камерт ойр, нөгөө нь хол байгааг онцлон өөр өөр төлөвлөгөө ашигладаг бол зураг гурван хэмжээст мэт санагдах болно (Белов. 2012; Лапин, 2005).

Дээр дурдсан зүйлс дээр үндэслэн бид дараахь дүгнэлтийг гаргаж болно: эдгээр хэмжээсүүдийн бууралт нь хүрээн дээр мэдэгдэхүйц байхаар зураг авалтын найрлагыг сонгох шаардлагатай. Орон зайн гүний илэрхийлэлийг онцлох сайн арга бол өргөн өнцгийн линз ашиглах явдал бөгөөд хүрээ дэх объектын бууралтын түвшин эрс нэмэгддэг: арын мод нь аль хэдийн огцом багассан, гурав дахь нь төлөвлөх объект бүрэн цэг болж хувирна. Энэ үзэгдэл нь орон зайн алслагдмал байдал, гүн гүнзгий хуурмаг байдлыг бий болгодог (Морозов, 1985; Белов. 2012; Dyko, 1977).

Ландшафтын зураг авах дараагийн арга бол өнгө-тональ хэтийн төлөв, өнгөний боломжийг ашиглах явдал юм (Вэйд, 1989).

Объектуудын хэлбэр багасах (объект ба ажиглагчийн хоорондох зай ихсэх тусам) өнгөний ялгаа багасдаг байгалийн үзэгдлийг бидний хүн нэг бүр мэддэг. Орчин үеийн гэрэл зургийн урлаг ийм төгс төгөлдөрт хүрсэн бөгөөд түүний шилдэг бүтээлүүд нь гүн гүнзгий сэтгэлгээ, харааны шийдэл бүхий анхны бүтээлүүд нь жинхэнэ уран сайхны шинж чанарыг олж авсан юм. Эдгээр бүтээлүүд нь гэрэл зургийн уран бүтээлчдийн анхны гар бичмэл, тэдний ажлын хэв маяг, уран сайхны бүтээлч талбар дахь эрэл хайгуул, ийм чухал ангиллын талаар ярих үндэслэл болж байна. дүрслэх урлаг, өнгө шиг (Buimistru, 2010; Иванов-Аллилуев, 1971).

"Өнгө" гэсэн ойлголт нь зураг зурахаас гаралтай бөгөөд өнгө нь зургийн бүх өнгөт элементүүдийн харилцааны мөн чанар, өнгөний тууштай байдал, тэдгээрийн сүүдэр гэж ойлгогддог. Өнгөний гадаад илэрхийлэл нь өнгөний хослолын үзэсгэлэнтэй, өнгөлөг байдал юм. Гэхдээ өнгөт шийдлийн утга нь агуулгыг илэрхийлэхэд ашиглах явдал юм. үндсэн санаазохиолч. Тиймээс зургийн хавтгай дээр тодорхой өнгө, аялгуу гарч ирэх нь үргэлж урам зоригтой бөгөөд тохиромжтой байдаг бөгөөд тэдгээрийг бодит байдлыг үнэн зөв, илэрхийлэлтэй, сэтгэл хөдлөлийн хувьд гайхалтай дүрслэн харуулахад ашигладаг. Яг цагт

Энэ хүрээнд өнгөний жинхэнэ гоо үзэсгэлэн, түүний уран сайхны үнэ цэнэ бий болдог (Буимистру, 2010).

Гэрэл зурагчин зураач зураачаас огт өөр аргаар өнгөт зургийг будах ажил хийдэг. Гэхдээ тэдний өмнө тавьсан зорилго нь адилхан бөгөөд янз бүрийн аргаар олж авсан эцсийн үр дүн нь нийтлэг зүйл юм. Гэрэл зурагчин ч, зураач ч амьдралын үнэнийг хүргэхийг эрмэлзэж, сэдвийг үзэсгэлэнтэй, илэрхий илэрхийлэхийг хичээдэг. Аль аль нь өнгөөр ​​ажилладаг, өнгөний зохицол, баялаг, өнгөт сүүдэрт нийцдэг (Иванов-Аллилуев, 1971).

Зураг авалтын объектын өнгө, аялгуу нь сонгосон объектын өнгө, өнгө нь ирээдүйн гэрэл зургийн зургийн өнгөний үндэс болно гэсэн тусгай нотолгоо шаарддаггүй (Райт, 2010; Уэйд, 1989).

Тэнгэрийн хаяанд байгаа уулсын гинжин хэлхээ (Зураг 26, 27, 28) нь тэнгэрт хөхөвтөр өнгөний шилжилт юм шиг санагддаг, эсрэгээр, тод өнгө, ялангуяа гэрэл, харанхуйн ялгаатай байдал нь ажиглагчийн хажууд давамгайлдаг. Арилгах үед өнгө нь яг л "багасдаг" бөгөөд энэ нь зургийн гол сэтгэл хөдлөлийг өгдөг. Жишээлбэл, модыг хараарай: өнгөний улмаас титэм нь бараг жигд юм шиг санагддаг, гэхдээ бие даасан нарийвчилсан хэлбэрүүд нь илүү тод харагдаж байна. Хэрэв бид нүдээ бага зэрэг анивчих юм бол эдгээр нарийвчилсан хэлбэрүүд илүү тод болж, гэрэл, харанхуйн илүү хүчтэй ялгаатай байх болно. Бидний нүд том дүр зургийг ойртуулдаг. Орон зайн гүн нэмэгдэхийн хэрээр алсад байгаа цайвар цэнхэр өнгө нь бүх өнгөт валеруудад (цэнхэр, цагаан өнгөний хугарал) холилддог ландшафтыг судлахад ижил зүйл тохиолддог (Буимистру, 2010; Уэйд, 1989).

Зураг.26.

Зураг.27.

Цагаан будаа. 28.

Зургийн хавтгай дээрх өнгө, геометрийн байгууламжийн тусламжтайгаар та орон зайг бүхэлд нь дүрсэлж болно (Белов, 2012).

Дээр дурдсанчлан, хэтийн төлөвийн хэсэгт объектууд зай ихсэх тусам жижиг болдог. Объектууд өнгөний тод байдалаа алддаг нь харагдаж байна; алсад байгаа юмсууд цэнхэр манангаар бүрхэгдсэн мэт санагддаг. Үзэгчид ойртох тусам өнгөний ялгаа улам хүчтэй болж, цайвар ба бараан өнгөний ялгаа илүү тод тодорч, нэмэлт тодосгогч нь дулаан, хүйтэн өнгөний ялгааг "дарж" байдаг. Үүнээс үзэхэд улаан, улбар шар, шар (дулаан өнгө) өнгө нь оптик ойролцоо үүрэг гүйцэтгэдэг. Хүйтэн ногоон, хөх нь төвийг сахисан, хөх нь алс холынх шиг. Тиймээс хөх тэнгэр эсвэл тагтаа саарал зайг үргэлж алс холын объект гэж ойлгодог бөгөөд ногоон байгууламжийг байнга эзэлдэг. дунд төлөвлөгөө, гэхдээ юуг урд талд байрлуулах вэ - та үүнийг бодох хэрэгтэй. Энэ нь улаан, хүрэн чулуу, улаан байж болно

эсвэл нэрлэсэн шар цэцэг эсвэл бусад объект өнгөний схем. Энэ нь урд тал нь дулаан, дунд нь төвийг сахисан, ар тал нь хүйтэн байдаг (Буимистру. 2010, Белов. 2012).

Гэхдээ энд хамгийн шийдэмгий зүйл бол гэрэл гэгээ жигд өөрчлөгдсөний улмаас, жишээлбэл, цэнхэр өнгө цагаан болж шилжиж, хүрээн дэх орон зайн гүний нэмэлт сэтгэгдэл гарч ирдэг тул зургийн тохирох байдлыг ажиглах явдал юм. Алслагдсан байдал (Белов, 2012; Морозов, 1985).

Дээр дурдсанаас харахад өнгөний хэтийн төлөв нь гэрэл зургийн орон зайг дамжуулах чухал хэрэгслийн нэг бөгөөд гэрэл зургийн ажлын ерөнхий өнгөний чухал бүрэлдэхүүн хэсэг юм гэж бид дүгнэж болно. Тиймээс ландшафтууд хавтгай биш, харин илүү том хэмжээтэй мэт санагддаг. Орон зайн гүн гарч ирдэг (Dyko, 1977; Buimistru, 2010).

Сайн гэрэлтүүлэг нь хүрээний гоо үзэсгэлэнд чухал ач холбогдолтой юм. Энэ нь аюулгүй байдлын үүднээс өртөлтийг хэмжих асуудал үүсгэдэг

асар их тод өргөрөг бүхий нарийн төвөгтэй ландшафтуудыг залруулга хийх шаардлагатай: эхлээд зөв өртөлтөөр, дараа нь хоёр хэт их, хоёр дутуу гэрэлтсэн тохиолдолд. Яагаад ч юм сонирхогч гэрэл зурагчид өглөөний 11-15 цаг хүртэл үд дундын гэрэлтүүлэгт ландшафтын зураг авах дуртай байдаг. Нар нь гэрэл зурагчны толгойн дээгүүр бараг босоо байрлалтай бөгөөд ландшафтын хамгийн тааламжгүй гэрэлтүүлгийг өгдөг. Мэргэжлийн хүмүүс зөвхөн өглөөний гэрэлд бууддаг - өглөөний 7-оос 11 цаг хүртэл эсвэл орой 15-19 цаг хүртэл (эдгээр цагт нарны гэрэл сайхан харагддаг. хажуугийн гэрэлтүүлэг) (Харман, 2011; Морозов, 1985).

Жаргах нарны ойртож буй туяанаас үүдэлтэй арын гэрэлтүүлэг нь гайхалтай үр дүнтэй байдаг. Апертурын хөшигний хурдыг зөв тохируулахын тулд өртөлт хэмжигч нь ямар нэгэн объектоор бүрхэгдсэн байдаг - нарны туяанаас бусад орон зайн үлдсэн хэсгийг авах боломжтой (Морозов, 1985; Райт, 2010; Уэйд, 1989).

Дүгнэлт: гэрэл зурагчны гэрлийг чадварлаг ашиглах нь хамгийн энгийн ландшафтын зураг авалтаас гайхалтай бүтээлийг бий болгож, зохисгүй ашиглах нь хамгийн үзэсгэлэнтэй ландшафтыг сүйтгэж болзошгүй юм. Гэрэл нь байгалийн сэтгэл санааг илэрхийлдэг бөгөөд энэ нь үзэгчдэд амархан дамждаг. Нарны хурц гэрэл нь баяр баясгалантай уур амьсгалыг өгдөг, үүлэрхэг цаг агаар нь бага зэргийн мэдрэмж, бодол санааг үүсгэдэг, манан дахь сарнисан гэрэл нь нууцлаг сайхан мэдрэмжийг төрүүлдэг (Белов, 2012).

Дээр дурдсан бүх зүйлээс гадна ландшафтын хувьд бусад төрлийн гэрэл зургийн нэгэн адил хүрээний найрлага нь маш чухал юм. Үүсгэхийн тулд эв нэгдэлтэй найрлагаХүрээнд шинэ объект авах замаар гэнэтийн нөлөө үзүүлэхийн тулд та юуны түрүүнд буудлагын цэгийг амжилттай сонгох эсвэл камерыг бага зэрэг хажуу тийш шилжүүлэх хэрэгтэй. Зохиолын үндсэн дүрмүүд нь хүрээний дагуу зүүнээс баруун тийш хөдөлж, ирмэгийн өмнө зогсдог хүн, үзэгчийн харцын онцлогт суурилдаг. Гол дүрмүүд нь хүрээн дэх гол зүйлийг тодотгож өгдөг. Зураг авахаасаа өмнө ландшафтыг тайвнаар бодож, гэрэл зурагчны анхаарал төвлөрч буй гол объектыг сонгох хэрэгтэй. Гэрэл зурагчин Саамигийн хувьд байгалийн амьдралын ямар дүр зураг, үзэгдлийг үзэгчдэд хүргэх ёстойг тодорхойлдог (Левкина, 2013; Дико, 1977).

Алтан хэсгийн дүрэм. Барилгачид энэ дүрмийг ашигласан Египетийн пирамидууд. Үүнд үндэслэсэн. Зургийн найрлага дахь тодорхой цэгүүд нь үзэгчдийн анхаарлыг автоматаар татдаг. Зургийн форматаас үл хамааран. Ийм дөрвөн цэг байдаг бөгөөд тэдгээр нь хүрээний харгалзах ирмэгээс 3/8 ба 5/8 зайд байрладаг (Зураг 29, 30) (Белов, 2012; Курский, Фелдман, 1981).

Цагаан будаа. 29.

Цагаан будаа. гучин.

Алтан хэсгийн дүрмийн дагуу та хүрээний дунд биш шугам, объектыг байрлуулах хэрэгтэй. Бас бага зэрэг хажуу талдаа. Алтан хэсгийн дүрмийг хэрэглэхдээ давхрагын шугамыг санах хэрэгтэй. Энэ нь хэвтээ гуравны нэг шугамын аль нэгэнд байх ёстой: дээд эсвэл доод. Энэ дүрмийг "гуравны дүрэм" гэж нэрлэдэг (Зураг 31) (Белов, 2012; Курский, Фелдман, 1981).

Цагаан будаа. 31.

Энэ зурган дээрх хөндлөнгийн шугам нь хэвтээ гуравны дээд талд байна. Хөндлөнгийн шугам нь зургийг хоёр тэнцүү хэсэгт хуваах ёсгүй. Тэнгэр нь хүрээний гуравны нэг эсвэл гуравны хоёрыг эзлэхийн тулд хүрээг бүрдүүлэх шаардлагатай. Тэнгэр болон ландшафтын харьцааны хамгийн тохиромжтой харьцаа нь 1: 2 боловч үл хамаарах зүйлийн талаар санах нь зүйтэй (Lapin, 2005; Белов. 2012).

Диагональ дүрэм. Энэ дүрэм нь зургийн чухал элементүүдийг хүрээний диагональ дагуу байрлуулах ёстой гэж заасан байдаг. Үзэгчийн нүд нь хүрээний ирмэгтэй зэрэгцэн хөдөлдөггүй, харин диагональ байдлаар хөдөлдөг. Үүний үр дүнд диагональ дагуу үзэгдлийн бие даасан шугамуудын зохион байгуулалтыг эв найртай хүлээн авч, хүрээний агуулгыг холбох боломжийг олгодог (Дыко, 1977; Левкина, 2013).

Диагональууд нь "өсөх", "буурах" юм. Өсөх диагональууд нь зүүн доод булангаас баруун дээд хэсэгт чиглэсэн бөгөөд өөдрөг утга санаа, итгэл найдвар, хөгжлийг авчирдаг (Зураг 32). Зүүн дээд хэсгээс баруун доод булан руу чиглэсэн уруудах диагональууд нь гутранги хандлага, бүрэн дүүрэн байдлын мэдрэмжийг агуулдаг (Зураг 33) (Дыко, 1977; Левкина, 2013; Белов, 2012).

Цагаан будаа. 32.

"Амьдралын эхлэл"

Цагаан будаа. 33.

"Жанхот. Далайн зам"

Цагаан будаа. 34.

Диагональуудыг уулын энгэрээр төлөөлдөг.

Уулын ландшафтын гол онцлог нь ууланд байгалийн диагональууд хангалттай байдагт оршино (Зураг 34) (Белов, 2012).

Хэрэв та эргэн тойрноо харвал хүрээлэн буй ертөнц нь хэвтээ-босоо тэнхлэгээр дүүрсэн байгааг харж болно, тиймээс энэ уйтгартай дэг журмыг зөрчих нь маш чухал бөгөөд зайлшгүй шаардлагатай (Зураг 35) (Белов. 2012).

Цагаан будаа. 35. Хүрээний диагональ дүрэм. Өсөн нэмэгдэж буй диагональ. "Гэр бүл"