În prezent, există o cantitate imensă de o mare varietate de echipamente audio - diverse procesoare, compresoare, egalizatoare etc. și așa mai departe. Depinzând de oportunități financiareși scop, lista de echipamente disponibile într-un anumit studio poate fi orice, dar toate studiourile fără excepție trebuie să aibă cel puțin un lucru în comun - o consolă de mixare.

În acest caz, nu contează deloc ce este - unul scump „de călcat” sau chiar unul „virtual” într-un computer. Principalul lucru este că există. Nu te poți lipsi de o consolă de mixare - nici în studio, nici pe scena de concert, nici în teatru - nicăieri.

În multe privințe, consola de mixare este similară cu Lacul Baikal, fie ca Greenpeace să ierte o astfel de comparație! În ea, ca și în Baikal, multe „râuri” și „pârâuri” curg în el - semnale sonore - de la microfoane, electronice instrumente muzicale, reverberatoare și așa mai departe - dar numai un „râu” curge - semnalul sonor total.

Semnalele sonore care intră în telecomandă sunt amplificate, atenuate, procesate cu diverse egalizatoare, compresoare etc. (zahăr și sare – după gust!), amestecate – și gata! Hmmm... Acum e lacul, acum e bucătărie. Nu va dura mult să înnebunești! Dar nu noi am inventat asta.

Unul dintre nume englezești consola de mixare - Table de mixare, care înseamnă doar „placă de mixare”. Acest nume s-a născut cu mult timp în urmă, în zorii dezvoltării și formării electronicelor radio, când consolele nu aveau încă toate deliciile moderne - fără egalizatoare, fără subgrupuri, nici măcar cea mai mică automatizare - nimic! Melancolie, într-un cuvânt... Dar o consolă de mixare modernă este adesea un dispozitiv atât de complex încât nici cel mai experimentat profesionist nu poate întotdeauna să-și dea seama imediat.

Există o mare varietate de telecomenzi - concert, studio, teatru etc. și așa mai departe. Cu toate acestea, în ciuda diversității lor mari, design-urile tuturor telecomenzilor au multe caracteristici comune. Orice telecomandă conține, cel puțin, celule de intrare și o secțiune master. Dar acest lucru nu este întotdeauna suficient, mai ales atunci când lucrați cu un număr mare de surse de semnal. Prin urmare, pe măsură ce condițiile de lucru au devenit mai complexe, au fost inventate multe dispozitive suplimentare - cum ar fi subgrupuri, „aux” (AUX), pauze (INSERT), pentru înregistrarea pe mai multe canale - celule speciale (IN-LINE) și multe altele.

O structură aproximativă a unei console de mixare este prezentată în figura de mai jos.

Celulele de intrare Subgrupuri Secțiunea principală

Celulele de intrare

Celulele de intrare, după cum sugerează și numele, primesc semnale de intrare de la microfoane și alte surse. Aici, semnalele sunt preamplificate, procesate - frecvență, dinamice, precum și alte tipuri și distribuite către alte dispozitive. În chiar vedere generala Un exemplu de structură de celule de intrare este prezentat în următoarea figură:

1. Secția de intrare.
2. Bloc de procesare.
3. Bloc de distribuție a semnalului.

Semnalul de la sursă este alimentat în secțiunea de intrare, unde semnalul este selectat, normalizat - adus la nivelul necesar pentru funcționarea normală a circuitelor ulterioare și prefiltrat.

Secțiunea de intrare are de obicei următoarele elemente: comutator de intrare MIC/LINE, control(e) GAIN, comutator de fază (uneori doar o pictogramă) și filtru(i). Uneori există un buton PAD pentru atenuarea treptată a semnalului de intrare al microfonului - de obicei cu 20 sau 30 dB. Nivelul semnalului este ajustat folosind butonul GAIN al amplificatorului de intrare, iar termenul amplificator este oarecum arbitrar, deoarece atât amplificarea, cât și atenuarea semnalelor pot fi efectuate aici.

În echipamentele profesionale, de regulă, există două intrări separate - un MIC echilibrat pentru un microfon și un LIN liniar - pentru semnale cu niveluri înalte.

Intrarea liniară este cel mai adesea asimetrică, dar în tehnologia foarte serioasă poate fi și simetrică.

Aici trebuie făcută o remarcă. În echipamente relativ ieftine, uneori puteți vedea brusc, sincer vorbind, în mod neașteptat, o intrare liniară simetrică. Îți amintești despre brânza gratuită? Așa că aici, ar fi frumos să întreb - de ce există o asemenea generozitate dintr-o dată? Dacă cineva crede în altruismul producătorului - uită-l! Totul este mult mai simplu - și mai rău. Aceasta este pur și simplu o cascadorie publicitară, nimic mai mult. Deși intrarea este într-adevăr simetrică, acest lucru este adevărat. Dar nu tot...

Tine minte zicală celebră- "Spune întotdeauna adevărul, întregul adevăr și nimic altceva decât adevărul. Dar niciodată să nu spui tot adevărul!" Situația este exact aceeași aici.

Totul este foarte simplu: semnalul de la această intrare este mai întâi atenuat, uneori destul de puternic, de câteva zeci de ori, și apoi alimentat la intrarea de... da, ați ghicit bine - un amplificator de microfon! Problemă într-un singur pas - se va îmbunătăți sunetul după o astfel de transformare? Decide pentru tine...

Un bun indicator al acestui truc poate fi prezența unui singur buton de control al sensibilității de intrare - în loc de două, separate, precum și absența unui buton de selecție a intrării.

După pre-amplificare, pot exista două dispozitive care nu sunt complet evidente în lanțul de semnal - un comutator de fază și filtru(i). Strict vorbind, primul este mai precis numit un invertor de fază, deoarece nimic din el nu se „rotește”, ci pur și simplu inversează faza semnalului cu 180 de grade, dar se pare că „este mai frumos așa”. Este necesar pentru microfoanele de fază și, uneori, pentru alte scopuri. Semnalul poate fi apoi aplicat filtrelor pentru a-și limita lățimea de bandă și pentru a elimina componentele nedorite. În telecomenzile profesionale scumpe (vai!) puteți găsi uneori un set complet de ele, atât pentru tăierea la frecvență joasă (LO-CUT), cât și pentru tăierea la frecvență înaltă (HI-CUT), și chiar și cu frecvențe de tăiere reglabile! Dar cel mai adesea, din păcate, se folosește un filtru simplu „cu un singur buton”, care, de regulă, oprește numai componentele de joasă frecvență sub 80 sau 100 Hz. Uneori, acest filtru este numit „filtru de zgomot pas”, deoarece servește în primul rând la reducerea „zgomotei” de la pași transmise de la structurile de susținere ale scenei către microfon prin suportul său.

Apoi, semnalul după secțiunea de intrare este alimentat unității de procesare. Acest bloc include diverse circuite de control al tonului (egalizator), precum și inserții (INSERT) pentru includerea dispozitivelor externe - compresoare, flangere etc. - în calea semnalului.

Aceste cuiburi sunt de obicei pereche. O mufă - „Trimite” („trimite”, „ieșire”) este folosită pentru a trimite un semnal către un dispozitiv extern, cealaltă - „Întoarcere” („întoarcere”, „intrare”) pentru a returna semnalul procesat către celulă. În unele modele de telecomenzi ieftine există și prize combinate pe „mufe stereo”. Acest lucru economisește spațiu pe spatele telecomenzii, dar este mult mai puțin convenabil. Apropo, telecomenzile bune trebuie să aibă prize INSERT în toate secțiunile sale - în celule, în subgrupuri și în secțiunea principală.

Desigur, strict vorbind, aceste cuiburi („breaks” - INSERT) nu sunt incluse în niciun bloc, deoarece „fizic” - sunt situate între diferitele noduri ale celulei, dar atunci când luăm în considerare structura consolei, este recomandabil să luați în considerare scopul lor aici, pe baza rolului lor funcțional. Consolele profesionale scumpe au de obicei două prize INSERT - una înainte de egalizator și una după. De ce doi? Ei bine, în primul rând, mai mult nu înseamnă mai puțin. (Glumesc!) Și în al doilea rând, multe dispozitive de procesare „se comportă” diferit atunci când sunt incluse într-un „semnal curat” sau într-unul deja „acordat”. În consecință, rezultatele obținute vor fi diferite.

De exemplu, se știe că compresia puternică „mâncă” timbre. Adică, dacă „rasuciți” foarte mult timbrul semnalului și apoi îl aplicați la un compresor, atunci toate „întorsăturile” voastre pot „muri de moartea curajoșilor”. Pentru a preveni acest lucru, este mai indicat să porniți compresorul înainte de egalizator. De la aceleași prize puteți elimina semnalele individuale ale canalelor pentru alimentarea, de exemplu, la o a doua telecomandă (monitor, video etc.), astfel încât controlul independent al tonului să poată fi efectuat acolo.

Este recomandabil să folosiți prizele INSERT situate după egalizator, de exemplu, pentru a conecta dispozitive cu o gamă dinamică limitată - un flanger etc., pentru a nu „direcționa” egalizatorul împreună cu semnalul util și zgomotul de procesare. În multe cazuri, este de asemenea util să alimentați un semnal deja corectat de egalizator la procesarea inclusă în decalaj - de exemplu, la o poartă de zgomot, la un excitator etc. și așa mai departe. Desigur, toate cele de mai sus „nu sunt” adevărul suprem. Autorul nu este Lord God, și nici măcar Bill Gates (după o glumă celebră...). Aceste cazuri sunt oferite doar ca exemple, pentru a demonstra necesitatea de a avea două puncte de întrerupere în fiecare celulă. Cu toate acestea, în majoritatea telecomenzilor ieftine INSERT - vai! - doar unul, dupa egalizare! Țineți cont de acest lucru atunci când îl utilizați.

Egalizatoarele situate în celule sunt foarte diverse - de la cele mai simple de joasă frecvență și de înaltă frecvență, cu ajustare de tip „raft”, până la cele mai complexe, complet parametrice, cu patru benzi. Acestea din urmă, de regulă, pe regulatoarele extreme de joasă frecvență și de înaltă frecvență au capacitatea de a comuta caracteristicile de control „clopot/raft”. Într-un egalizator parametric, pentru fiecare bandă, toți parametrii sunt setați independent (de unde și denumirea „parametrică”): frecvența centrală de control fо, lățimea benzii de control și cantitatea de creștere/scădere a răspunsului în frecvență și în egalizatoare. de tip „raft” - puteți ajusta doar cantitatea de creștere/scădere. răspunsul în frecvență este blocat la marginile intervalului, parametrii rămași sunt determinați de circuitele sale, iar schimbarea acestora de către inginerul de sunet este imposibilă. Numele corespunde tipului de răspuns în frecvență. Pentru un regulator de tip „clopot” (din cuvântul englezesc BELL - „clopot”), răspunsul în frecvență are o formă cu adevărat „în formă de clopot”, cu o adâncime maximă de reglare la frecvența principală a acordului său și scăzând ușor pe măsură ce se îndepărtează de el. Regulatorul de tip „raft” (din cuvântul englezesc SHELF - „raft”) nu are o frecvență de reglare clar definită; răspunsul său în frecvență are o adâncime maximă de reglare la marginile intervalului de sunet și scade ușor spre mijlocul său. Uneori, totuși, în (ce poți face? Din nou!) telecomenzi scumpe, găsești posibilitatea de a regla frecvența pentru regulatorul „de raft”, dar aceasta este o ajustare complet diferită: frecvența este schimbată, SUS care pentru Regulator LF, (sau MAI DE JOS pentru regulatorul HF -regulator), caracteristica devine ușor în scădere. Sub această frecvență - în primul caz și deasupra ei - în al doilea, toate frecvențele cresc sau scad în mod egal.

Deci, semnalul a fost întărit, corectat și trimis către blocul de distribuție. Această parte a celulei este cea care se distinge prin varietatea maximă de modele și provoacă adesea cele mai mari dificultăți, deși în ceea ce privește designul este cea mai simplă parte, „un set de butoane și butoane”. Cu ajutorul butoanelor alegi unde va fi trimis semnalul în continuare, iar cu ajutorul butoanelor (dacă există) setați nivelul acestui semnal.

Această parte se numește „Routing” în literatură și, uneori, pe telecomenzile în sine. Semnalele care vin de la celule către circuitele ulterioare sunt preluate din două puncte ale circuitului: unele dintre semnale sunt preluate înainte de faderul celulei (PRE - Fader), iar unele după acesta (POST - Fader).

De regulă, toate semnalele care merg mai departe în mixul principal și procesare sunt preluate după fader, iar acele semnale care intră în mixul principal și subgrupuri sunt preluate după controlul pan. Semnalele luate ÎNAINTE de fader sunt, de regulă, doar cele care merg la monitoare – scenă sau studio.

De ce este așa? Da, este foarte simplu - astfel încât echilibrul monitoarelor să nu depindă în niciun fel de posibilele modificări ale echilibrului din sală sau din mixul principal! Odată ce l-ai construit, nu te mai gândești la asta, mergi la afacerea ta principală.

În cea mai generală formă, următoarele comenzi sunt utilizate pentru a distribui semnalele: control panoramic „PAN”, butoane de alimentare - la ieșirea principală („MIX”), la subgrupuri („SUB”, sau „GROUP”), la un multiplu. - casetofon cu canal - „ODD” ” și „EVEN” (“Par” și „impar”), de obicei cu numere de la „1” la „24”. Apropo, în același timp, și pe regulatorul panoramic există inscripții nu „L” și „R”, ci „IMPAR” și „PAR”. Adevărat, acest lucru, de regulă, se aplică numai telecomenzilor „In-Line”, dar mai multe despre ele mai târziu. Esența problemei, însă, nu se schimbă.

Există o subtilitate în designul acestui regulator care este adesea uitată. Faptul este că există două moduri de panning - cu tensiune constantă și cu putere constantă. În prima metodă, semnalul din poziția de mijloc a controlului PAN este atenuat cu 6 dB. Acest lucru este foarte bun pentru înregistrarea sunetului, din punct de vedere al compatibilității mono, dar cu întărirea sunetului „live” apar probleme, deoarece semnalul din centru este „defectat” la putere cu 3 dB. În a doua metodă, semnalul din poziția de mijloc a controlului PAN este atenuat cu 3 dB. Pentru consolidarea sunetului - grozav, fără scăderi în centru, dar atunci când încercați să înregistrați pe o astfel de telecomandă, există probleme cu compatibilitatea mono, deoarece în acest caz, semnalele din centru (în modul „MONO”) cresc în nivel cu 3 dB. Ca jumătate de măsură, unele telecomenzi folosesc o „medie aritmetică” - slăbind semnalul din centru cu 4,5 dB.

Un alt nod, care din punct de vedere structural și locativ este de asemenea inclus în această parte a celulei, este nodul de control și ascultare. (Butoane PFL, AFL, CUE, SIP, SOLO.) Folosind aceste butoane selectați modul în care va fi monitorizat semnalul la un anumit punct de pe consolă. Apropo, acest lucru se aplică întregii telecomenzi, nu doar celulei de intrare. Există adesea confuzie cu aceste butoane, deoarece... toate îndeplinesc funcții similare, dar ușor diferite.

PFL este „Pre fader listen”, când apăsați acest buton, semnalul de control este preluat înainte de controlul volumului. Acest lucru face posibilă premonitorizarea semnalului într-o celulă deja „închisă”, înainte de a-l trimite mai departe către circuitele ulterioare ale telecomenzii. În acest caz, de regulă, nivelul semnalului la un anumit punct este indicat pe indicatorii corespunzători ai secțiunii master, ceea ce permite reglarea cu precizie a acestuia pentru a evita suprasarcinile.

AFL este „After fader listen”. Când acest buton este apăsat, semnalul de control este preluat după controlul volumului, ceea ce vă permite să controlați nivelul real al semnalului la un anumit punct al traseului.

SIP este „SOLO - IN - PLACE”, literalmente - „solo - în loc”. Când utilizați acest buton, semnalul de control este eliminat după controlul volumului și după controlul panoramei, ceea ce vă permite să ascultați semnalul nu numai ținând cont de nivelul acestuia, ci și să controlați poziția acestuia în panorama stereo.

Scopul altor butoane de ascultare (CUE, SOLO și alte nume, rar văzute) nu este standardizat, iar diverși producători le pot folosi pentru a îndeplini o varietate de funcții - atât PFL, AFL, SIP etc.

Uneori - pentru ușurință în operare și pentru economisirea spațiului - în loc de multe butoane diferite, este instalat doar unul, atunci acesta este cel mai adesea butonul CUE sau SOLO, iar funcția pe care o îndeplinește în prezent (PFL, AFL, SIP etc.) este selectat de comutatorul modului de control din secțiunile master.

În telecomenzile ieftine, cel mai adesea, indiferent de numele butonului, se folosește doar modul PFL.

Un alt control interesant este butonul MUTE. În ceea ce privește funcțiile sale, este similar cu butonul ON al celulei, doar că funcționează „în sens invers” - atunci când este apăsat, semnalul celulei este oprit. Uneori, totuși, acest buton - etichetat MUTE - este de fapt butonul pentru a porni celula, stând doar „cu susul în jos”. În unele console, când MUTE este activat, întregul semnal al celulei este oprit, iar în unele, doar acea parte a acestuia care merge la circuitele ulterioare după fader (POST FADER). Pentru ce este? Da, și, de fapt, de ce tot MUTE-ul?

Imaginează-ți că faci un concert mare cu un număr mare de interpreți. În acest caz, numărul de microfoane utilizate simultan poate fi diferit, de la „toate odată” la unul, pentru un artist conversațional sau prezentator. Este mai bine să opriți microfoanele neutilizate în acest moment pentru a nu capta niciun sunet străin sau pur și simplu pentru a evita șuieratul. A face acest lucru manual, pe rând, este lung și incomod. Este mult mai bine să poți programa în avans ce microfoane nu sunt folosite în ce număr - și să le dezactivezi pe toate odată, prin apăsarea unui singur buton. Liniile de monitor care merg la PRE FADER rămân funcționale. De regulă, nu adaugă mult zgomot în sală. Alte utilizări ale MUTE sunt, desigur, posibile. Dar asta este la discreția ta. Adesea, funcția MUTE are automatizare MIDI; mai multe despre asta mai târziu.

Pentru a trimite un semnal către dispozitive de procesare suplimentare (comune tuturor semnalelor din consolă), utilizați comenzile „AUX” - pentru ajustarea individuală a nivelurilor semnalelor trimise la dispozitivele de efect (de exemplu, la o reverb) și „PRE”. / POST”, permițându-vă să selectați unde va fi trimis semnalul înainte sau după fader.

Aici este necesar să facem o mică digresiune. Faptul este că numele complet al acestor bare și ieșirile lor corespunzătoare este „Trimiteri auxiliare”. De-a lungul timpului, acest nume a fost „înjumătățit” și scurtat, iar acum puteți găsi atât numele „AUX”, cât și „Trimite”, deși primul este mult mai comun. În literatura rusă, numele rusesc „posyly” este mai comun, iar pentru autoritățile de reglementare înșiși - „selecție pentru promisiuni”.

Practic, asta este tot ce se poate spune despre celulele de intrare. O da! Unde sunt promisiunile „In-Line”? Acum este timpul să se întâmple asta.

Consolele acestei structuri sunt concepute pentru înregistrarea sunetului și, din acest motiv, sunt mai puțin cunoscute în cercurile largi. După cum sugerează și numele („În linie”, literalmente „în linie”), procesul de înregistrare a sunetului în sine este, așa cum ar fi, „întins într-o linie”. O celulă cu o astfel de structură este formată din DOUĂ celule obișnuite conectate în serie, una după alta. Semnalul care ajunge la prima celulă (de exemplu, un microfon) este procesat în ea și merge la intrarea unuia dintre canalele casetofonului pentru înregistrare, iar semnalul reprodus de casetofon (de obicei același canal) merge către în al doilea rând, în cazul în care este procesată în procesul de informare pentru a obține amestecul final. Astfel, nu există probleme cu comutarea, nimic nu trebuie schimbat - totul este la locul său, iar procesul de lucru este semnificativ mai rapid și mai ușor.

Desigur, în fiecare celulă „fizică” totul este în duplicat. Două egalizatoare, două fadere etc. și așa mai departe. Adevărat, acesta este „ideal”.

De ce ideal? Pentru că, pentru a reduce costul, multe companii fac unele dintre unități combinate. De exemplu - un egalizator, comutat înainte și înapoi sau împărțit în jumătate - o parte într-o jumătate a celulei, o parte în cealaltă. Este același lucru cu „AUX-urile” și cu alte noduri. Există întotdeauna o singură intrare pentru microfon...

Există, de asemenea, două magistrale stereo, similare cu „MIX” de pe o telecomandă obișnuită. Pentru a nu le confunda, în consola „In-Line” au nume diferite - de regulă, „A” și „B” pe celule, iar în secțiunea principală puteți alege apoi ce semnale vor consta din mixul principal - „A” ”, „B” sau ambele.

Datorită capacităților mari, astfel de telecomenzi sunt mult mai scumpe. De regulă, au o diagramă structurală foarte complexă, așa că nu are rost să intri în detalii aici. În plus, există o mare varietate a acestor diagrame structurale, iar pentru fiecare telecomandă specifică aveți nevoie de o poveste separată, mult mai mare ca volum decât poate fi plasată pe paginile revistei.

Deci, se pare că ne-am dat seama mai mult sau mai puțin de celulele de intrare. Ce urmeaza? Și apoi începe zona cu cea mai mare diversitate în design-urile consolelor - subgrupuri și secțiuni principale.

Subgrupuri

Ce sunt subgrupurile și de ce există ele? S-ar părea că sunetul surselor individuale este deja gata, cu toate timbrele și așa mai departe. Ce altceva lipsește? Destul de ciudat - ceva care nu are nicio legătură directă cu sunetul. Și anume - mâini! Omul nu este o caracatiță, din păcate... (Probabil că mulți ingineri de sunet vor fi de acord cu asta.)

Imaginează-ți - ai echipa mare, cu multe unelte. Și la un moment dat în melodie există un solo de tobă lung și puternic (de exemplu). Trebuie să măriți rapid volumul întregului set de tobe... și aveți doar două mâini!

Aici intră în joc subgrupurile. Ei efectuează însumarea intermediară a mai multor semnale înainte de mixul principal. În cazul descris mai sus, puteți trimite toate sunetele de tobe de la celulele individuale mai întâi la un subgrup și de acolo la masterul principal. Și controlați volumul TOATE instrumentele de tobe cu un singur buton! Confortabil? Încă ar fi! (Adevărat, pentru un subgrup stereo va trebui să utilizați două celule subgrup. Dar este totuși mai convenabil!)

Același lucru este valabil și pentru înregistrarea sunetului - puteți colecta orice grup de instrumente într-un subgrup și le puteți trimite pe toate împreună pentru înregistrare direct din subgrup, ocolind maestrul principal, care este astfel eliberat pentru alte lucrări.

Structura unei celule de subgrup nu este fundamental diferită de o celulă de intrare obișnuită. De regulă, există aceleași egalizatoare (doar de obicei mai simple), comenzi AUX, comenzi panoramice etc. Lipsește (complet) doar partea de intrare, iar butoanele pentru trimiterea către subgrupuri sunt excluse.

Deși, desigur, aici „opțiunile sunt posibile”. De exemplu, în multe telecomenzi ieftine nu există deloc egalizatoare în subgrupuri; există și subgrupuri fără AUX. Uneori - deși nu adesea - există subgrupuri stereo. În astfel de cazuri, puteți vedea ocazional un control panoramă „delicat”, bazat pe conversia MS, cu două ajustări separate, una pentru lățimea stereo și alta pentru direcție. Dar acest lucru este foarte rar...

Recent, în consolele scumpe - de obicei cele de studio pentru înregistrarea sunetului - există uneori așa-numitele „subgrupuri virtuale”. Ce este?

Este în regulă, aceasta nu este „realitate virtuală”, ci ceva destul de tangibil. (Deși subgrupurile în sine, în forma lor obișnuită, sunt complet absente!)

În celulele individuale ale unor astfel de console, în loc de rezistoare-fadere variabile, nivelul semnalului este reglat de amplificatoare controlate - VCA. În acest caz, faderele în sine produc doar un semnal electric de control pentru a controla VCA. În acest caz, devine posibilă combinarea VCA a mai multor celule într-un singur grup de CONTROL și cu semnalul de control al unui fader - controlați câștigul mai multor celule simultan! Una dintre celule este desemnată ca lider - stăpân, iar restul - ca sclavi. În acest caz, desigur, toate ajustările individuale sunt păstrate, deoarece toate semnalele de control care ajung la VCA a unei celule individuale sunt pur și simplu adăugate împreună. Uneori, această metodă este numită și „VCA GROUP”. Lucrarea „dinamicii virtuale” se desfășoară în mod similar, dar acesta este un subiect pentru o altă conversație.

De când în vigoare caracteristici de proiectare- din cauza absenței unor noduri pe subgrupuri - există spațiu liber pe panourile frontale ale celulelor, este foarte des folosit pentru a găzdui diverse noduri suplimentare de consolă. Deci, de exemplu, pe celulele subgrupului din multe console sunt plasate diferite tipuri de intrări suplimentare - pentru returnarea semnalelor de la dispozitivele de efect externe AUX RETURN către consolă și altele.

În aceste cazuri, se dovedește ca într-o celulă în linie: într-una sunt două. În acest caz, sunt adesea folosite tehnici de construcție similare - abilitatea de a comuta egalizatoarele, selecțiile de efecte (AUX) etc. Se pare că totul este în principiu despre subgrupuri.

Secțiunea de master

Acum am ajuns la ceea ce este poate cea mai importantă parte a consolei - secțiunea master. De ce cel mai important? Da, pentru că construcția sa determină cât de bine va suna întreaga telecomandă și cât de convenabil va fi să lucrezi cu ea. În secțiunea master este concentrat numărul maxim de comenzi, sunt utilizate elemente radio de cea mai înaltă calitate și există un maxim de indicații.

S-ar părea că funcția principală a secțiunii master este pur și simplu să însumeze toate semnalele și să „producă” mixul stereo final. În principiu, acest lucru este adevărat. Dar nu chiar. În orice telecomandă există multe noduri care nu aparțin niciunei părți a acesteia „personal”, dar sunt comune întregii telecomenzi. Toate aceste noduri sunt de obicei concentrate în secțiunea principală.

În primul rând, acesta este, desigur, sumatorul principal, faderul master, mufele MASTER INSERT și ieșirea stereo principală cu un contor de nivel. Aceste elemente sunt prezente în toate consolele fără excepție care au un maestru șef. Un alt nod, prezent și în aproape toate consolele, este AUX MASTER - locul în care sunt însumate semnalele tuturor trimiterilor către efectele AUX externe, cu controale individuale ale nivelului de ieșire pentru fiecare linie AUX. De regulă, aceste ieșiri au butoane de ascultare de unul dintre tipurile descrise mai devreme - PFL sau AFL.

De asemenea, în orice secțiune master există o unitate de control al semnalului, de la cel mai simplu la cel mai complex. În cel mai simplu caz, acesta este un buton pentru selectarea sursei care este ascultată (ieșire stereo principală sau magistrală PFL), un indicator de nivel și un control al volumului (căști). În telecomenzile complexe, de regulă, există capacități mult mai largi aici.

În primul rând, dacă celulele au un buton multifuncțional - CUE sau SOLO, atunci în asistent este posibil să-și schimbe modurile - PFL, AFL, SIP etc. În al doilea rând, trebuie să fie posibilă furnizarea semnalului controlat unui sistem extern de control al sunetului - de obicei de la prizele C.ROOM (camera de control). În acest caz, în plus față de un control uniform al nivelului, este prevăzută și o atenuare treptată a controlului volumului, de obicei acesta este un buton DIMM. Atenuarea introdusă acestuia este cel mai adesea de 20 sau 30 dB. În al treilea rând - pe lângă butoanele de control obișnuite de pe celulele sau subgrupurile în sine - poate fi furnizat un bloc separat pentru selectarea diferitelor surse de control care nu sunt „explicit” absente - de exemplu, perechi stereo de returnări de la efecte externe, ascultare pereche de subgrupuri în modul stereo, controlează dispozitivele externe de înregistrare (reportatoare) etc.

În plus, unele modele de telecomenzi scumpe - pentru a verifica „totul și totul” - au un generator de sunet încorporat. Poate fi fie cel mai simplu - pentru mai multe frecvențe fixe - sau destul de serios, cu o reglare lină a frecvenței semnalului pe toată gama audio. În cele mai simple cazuri, semnalul generatorului este transmis la mufa sa de ieșire și/sau la ieșirea stereo principală - MASTER OUTPUT. Comenzile de la distanță mai „sofisticate” oferă posibilitatea de a trimite un semnal utilizând comutarea internă în orice punct de pe telecomandă.

O altă parte indispensabilă a unei telecomenzi serioase este interfonul TALKBACK. De regulă, este posibil să conectați un singur microfon la acesta (în mod firesc, cu volumul reglat) și posibilitatea de a selecta un „punct de destinație” - adică unde va fi trimis exact acest semnal. Aceasta ar putea fi ieșirea principală, liniile de monitorizare etc. și așa mai departe.

Foarte des, secțiunea master conține și un bloc pentru returnarea semnalelor de la procesoarele de efecte externe AUX RETURN, sau uneori - EFFECT RETURN, esența este aceeași. Semnalele primite aici sunt reglate în funcție de nivel, în funcție de panoramă și, uneori, sunt supuse corecției frecvenței. În astfel de cazuri, este, de asemenea, posibil să aveți propriul egalizator - de obicei unul simplu.

În consolele serioase, fiecare intrare AUX RETURN are propria cale individuală - cu un egalizator, control panoramic, control al nivelului etc. Uneori este oferită posibilitatea unei „trimite secundare” - de la întoarcerea unui efect la trimiterea altuia, sau chiar la propria trimitere, de exemplu - pentru a regla nivelul FEEDBACK pe o reverb, linie de întârziere, flanger etc. În consolele mici, pentru comoditate și pentru a economisi spațiu, de multe ori intrările de întoarcere a efectelor sunt făcute stereo, cu EQ-uri comune (și orice altceva) pentru ambele canale.

În plus față de principalele unități funcționale ale consolei în sine descrise mai sus, de obicei secțiunea principală conține comenzi comune întregii console și, uneori, chiar și comenzi de comutare. (Aici ne referim la matricea de amestecare care a devenit din ce în ce mai răspândită recent - MIX MATRIX.) Numărul de comenzi generale include, de exemplu, dispozitive precum controlul opririi celulelor MUTE și automatizarea acesteia, comutarea modurilor de operare ale studioului IN-LINE. celulele consolei la înregistrare sau redare etc. De regulă, aceasta din urmă în telecomenzi bune ar trebui să poată fi efectuată central, pentru multe - sau chiar toate - celulele simultan, pentru a nu vă deranja cu zeci de butoane pe un grămadă de celule una câte una.

Funcțiile MUTE pot fi controlate în două moduri. O modalitate este că pe telecomandă în sine puteți programa mai multe combinații diferite („scene”) de activare a acestor opriri („conectarea” celulelor). Apoi, instantaneu, apăsând un buton, apelați scena dorită. Această metodă este adesea folosită în telecomenzile ieftine, iar numărul de scene memorate este relativ mic. A doua metodă este să folosiți dispozitive MIDI externe pentru a înregistra și apoi a reda scenele dorite. Desigur, numărul de scene nu este limitat, dar această metodă este semnificativ mai scumpă și este utilizată numai în telecomenzile scumpe și serioase.

De regulă, automatizarea MIDI mute „nu merge singură”, dar este de obicei folosită în acele console în care este posibilă automatizarea altor funcții - de exemplu, automatizarea mixării. Acesta din urmă se realizează fie folosind fadere motorizate, fie prin utilizarea VCA-urilor. Dar acesta este un subiect pentru un articol complet diferit...

Din păcate, spațiul limitat nu ne permite să acoperim pe deplin toate problemele „construcției panoului de control”. Dincolo de domeniul de aplicare al articolului sunt subiecte atât de interesante precum telecomenzile pentru radio și televiziune, digital, reportaj, teatru etc. Cu toate acestea, toate telecomenzile au multe caracteristici comune și, dacă puteți înțelege telecomanda de studio IN-LINE, atunci studiul altor telecomenzi este puțin probabil - dacă acest lucru vă va fi deosebit de dificil.

Dacă aveți întrebări sau sugestii, scrieți direct autorului. Întrebările tale te vor ajuta să-ți înțelegi interesele mai pe deplin și să facă acest site mai interesant și mai util pentru tine.

Mihail Cernețki

Inimă LED electronică pe un microcontroler poate fi un cadou excelent pentru o fata de Valentine's Day, 8 martie, sau de ziua ei, daca bineinteles stii sa lipizi. Va fi un cadou bun și, de asemenea, făcut cu propriile mâini.

Pentru a crea un astfel de bibelou, vom avea nevoie de:

1) Microcontroler ATmega88
2) 22 LED-uri SMD roșii (este mai bine să luați în plus)
3) 22 rezistențe SMD 620 Ohm (similar)
4) 1 rezistor SMD 10 kOhm
5) 1 condensator SMD 0,1 uF
6) 2 jumperi SMD
7) Fibră de sticlă
8) Programator pentru AVR
9) Fotorezist PV-ShchV
10) Soda cenușă
11) Sodă caustică
12) Clorura ferică

Să desenăm o diagramă. Apoi vom așeza placa conform acestei scheme. Din editorul de circuite descărcam apoi foaia NET (lista de circuite) și biblioteca de arhivă a componentelor folosite.

Noi distribuim taxa. Toate componentele sunt montate pe suprafață.

Lipim filmul fotorezistent pe placă, principalul lucru este de a preveni formarea bulelor de aer. Învelăm placa în hârtie și o trecem printr-un laminator de 2 ori pentru ca fotorezistul să se lipească mai bine de placă.

Tipărim un șablon foto. Vom așeza fotomasca cu toner pe tablă, așa că o imprimăm ca imagine în oglindă.

Asezam fotomasca pe tabla si o presam cu sticla deasupra. Porniți lampa UV timp de 3 minute. Conform științei, ar trebui să folosiți plexiglas, dar cu sticla luată de pe un raft, totul merge bine.

După expunere, îndepărtați folia de protecție superioară și pregătiți revelatorul. Pentru a face acest lucru, luați apă obișnuită, trecută printr-un filtru sau fiartă, pentru a-i reduce duritatea. De regulă, există probleme cu apa obișnuită de la robinet. Avem nevoie și de sodă (NaCO3). Concentrația soluției este de o linguriță la 100 ml de apă. Arătăm tabla. Modelul care a fost iluminat de ultraviolete rămâne pe tablă, totul se dizolvă.

Placă dezvoltată gata pentru gravare:

Se prepară o soluție de gravare de clorură ferică. Pentru a face acest lucru, avem nevoie, în mod surprinzător, de clorură ferică și apă (acum poți direct de la robinet). Împărțim 1 la 3. Otrăvim tabla. Trebuie să fim atenți, deoarece clorura ferică este greu de spălat de pe mâini și de pe mobilă și este extrem de dificil de spălat de pe haine.

Facem o soluție pentru îndepărtarea fotorezistenței. Luăm apă (din nou de la robinet) și sodă caustică, concentrația ne este deja familiară - o linguriță la 100 ml de apă. Îndepărtăm fotorezistul, nu uitam să folosim mănuși de cauciuc, deoarece soluția este destul de caustică, după care clătim placa în apă, o coajăm și lipim piesele conform desenului.

Ivan Vitalievici Bezrodny

Inimă electronică

Titlu: Cumpărați cartea „Inimă electronică”: feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_author: Bezrodny Ivan book_name: Electronic heart

Fata se întoarse cu grație, iar haina ei de blană lejeră i-a alunecat de pe umerii fragili ca un puf nevinovat, căzând pe picioarele ei zvelte, de culoarea ciocolatei. „Nu ești remarcat? Nu ești complet încrezător în tine? Ai nevoie de mai multă fericire? Fă doar un pas către succes și faimă! Folosiți noul nostru minisolarium îmbunătățit „Nova Stella S46 Double Plus” în fiecare zi! - Mi-a venit imediat în minte Peter. - Și problemele tale, fara indoiala, vor decide! Totuși, s-a făcut reclamă la altceva. Fata, care s-a dovedit a fi un android, purta doar un bikini, al cărui sutien era făcut sub formă de robinete stilizate de cupru, care în antichitate erau așezate pe butoaie de vin și bere. Pe stomacul ei era o inscripție în toate culorile curcubeului: „Nu ai băut deja bere azi la unchiul Tony?!” Nu fi idiot, cowboy! Intră și bea o băutură și relaxează-te! Spune tuturor că ai fost aici!!! Următoarea întoarcere la dreapta, treizeci de picioare - și noi te avem!

Domnule, ar trebui să încercați neapărat berea noastră neagră „Bull No. 23”! - i-a ciripit fata veselă lui Peter și i-a zâmbit profesionist, arătând un rând uniform de dinți mici, albi ca zăpada.

Peter a tresărit de enervare, a umblat stângaci în jurul ei și, în ciuda privirii ei îmbietoare și languide, a intrat în supermarket, lângă care s-a așezat, înnebunind aparent un număr decent de bărbați însetați cu gâtul uscat.

Pe culoar, cu mâinile încleștate la spate și ridicând un cap plin deasupra tuturor, stătea un formidabil paznic android, cu o cameră de televiziune în ochi și o armă automată legată de șold. Se uită cu suspiciune la geanta lui Peter, dar nu spuse nimic, îndreptându-și imediat atenția către un tip nu tocmai sobru sau, cel mai probabil, drogat, care s-a împiedicat după el. Peter a tras o suflare ușurată și, fără să ia căruciorul cu el, ceea ce i-a câștigat priviri dezaprobatoare din partea personalului magazinului, a mers la departamentul de feronerie.

Doar pudra noastră - „Magnificent Bella” șterge mai alb decât albul!!! - s-a repezit ontuos din boxele ascunse sub tavan. - Economisești până la cincizeci la sută din sudoarea și sângele tău câștigat! „Bella” se spală ușor și aceste pete!!!

Vocea l-a învăluit imperceptibil pe Peter ca pe o pânză lipicioasă, i-a pătruns în fiecare organ și nu a fost nicio modalitate de a se ascunde de ea. Privirea alunecă automat spre raft, unde erau stivuite teancuri de pachete de diferite dimensiuni și culori de praf de spălat Gorgeous Bella. Dedesubt erau exact aceleași pachete de „Anna magnifică”, iar deasupra erau „Valentina”. De fapt, nu era nicio diferență între ei. Wow, până la cincizeci la sută! Extorcarea nesănătoasă dori, Peter a mers puțin mai departe, până la secția de ustensile agricole.

Din tavan s-au auzit împușcături și țipete. Acolo era agățat un uriaș telespectator stereo, pe care rula episodul de două mii șapte sute optzeci și doi din următoarea telenovelă „You Don’t Go There”. Soldații buni ai Patrulei Exterioare salvau o frumoasă blondă goală. A fugit cât a putut de repede de la un monstru verde foarte josnic și foarte colți, cu șapte capete și cel puțin nouă penisuri. Acțiunea, desigur, a avut loc la Suprafață, în mijlocul unui oraș distrus. Pe fundalul muzicii de bravura s-au auzit zgomote de neimaginat, zgomot, țipete, hohote și țipete, precum și glume complet nefaste, dar foarte vulgare ale personajului principal al filmului - un tip fără cămașă pe nume Archie Rip-Off, intercalate cu un alt bloc. a reclamei cu zahăr.

Peter văzuse asta de nenumărate ori înainte. A ales un praf de copt mare („Doar praful nostru de copt va satisface cel mai pretenționat proprietar! Pământul tău o va iubi!”), o lopată alungită („Săpați pentru sănătatea dumneavoastră!”) și o găleată mică de plastic care, fără conținutul ei. , ar putea fi pliat ca o foaie de hârtie („ Există mai mult în interior decât în ​​exterior! Cumpără-l și vezi singur!”). Apoi a luat mai multe suplimente alimentare diferite pentru creșterea plantelor („Crește mai repede decât dorința ta!”) și o lanternă puternică („O lumânare întotdeauna, o lumânare peste tot, te voi ajuta în necazuri!”). „Vechea mea lanternă nu funcționează deloc în spații deschise”, se gândi Peter și se îndreptă spre casa de marcat.

Văzând cantitatea de mărfuri achiziționate, destul de tânără casieră cu tunsoarea „nu mă trezi în zori” a izbucnit imediat într-un zâmbet mulțumit:

Oh, domnule, ce amabil din partea dumneavoastră să faceți cumpărături la supermarketul nostru! Este o mare onoare pentru noi...

Apoi se uită mai atent la Peter și cordialitatea ei a dispărut oarecum. El a zâmbit amar pentru sine. Semnul albastru strălucitor de pe obrazul lui stâng, strălucind perfid chiar și în întuneric complet, spunea multe.

Ai un card de credit... Domnule?- a întrebat ea, privind indiferent peste capul lui.

Peter nu era atât de simplu.

Nu, am numerar”, a spus el, scoțându-și portofelul.

Casiera își strânse buzele subțiri și începu să scaneze etichetele de preț.

Treizeci și șapte de cărți de credit, spuse ea în cele din urmă și bătu nervoasă cu degetele pe tejghea.

„Nu ar fi trebuit să intru într-un magazin atât de mare”, se gândi Peter, „ar fi fost mai simplu și mai sigur la periferie”. A plătit și, punându-și cumpărăturile într-o geantă (din fericire, era una mare!), a ieșit în stradă. Fata „berei” încă își scotea periodic haina de blană și afișa inscripții îmbietoare pe burta ei electronică. În jurul ei se înghesuiau patru adolescenți cu smocuri inimaginabile de păr colorat sălbatic ieșind în afară în toate direcțiile. Râzând zgomotos, au dansat pe loc și au făcut glume murdare pe cheltuiala ei. Polițistul de serviciu, la vreo șaizeci de metri distanță, nu i-a păsat.

Peter, încet, a mers pe stradă, încercând să nu atragă atenția nejustificată asupra lui, dând loc trecătorilor care erau absolut indiferenți față de persoana lui. Ori de câte ori era posibil, a evitat locurile aglomerate și a ales străzi și pasaje secundare.

Mașini electrice strălucitoare, cu cupluri fără griji așezate în ele, treceau în grabă, de-a lungul autostrăzii inferioare și de-a lungul pasajului superior cu mai multe niveluri, fredonând ritmic, ca niște gândaci uriași multicolori, camioane pe o pernă paramagnetică, grăbindu-se cu afacerile lor de producție, mari, aproape în întregime din plastic transparent, conducea liniştit autobuzele municipale. Peter a intrat într-una dintre ele și o jumătate de oră mai târziu a coborât la ultima oprire, nu departe de Zona Industrială. Nu mai rămăsese mult, încă douăzeci până la douăzeci și cinci de minute, iar el avea să fie la Lift. Scotând o acadea din geantă („Suge - nu suge!”), Peter i-a pus-o în gură și și-a continuat drumul, pocnind buzele de plăcere.

Pe măsură ce ne apropiam de marginea orașului, vedeam din ce în ce mai mult biciclete electrice sport pictate urâte, înșelate de tineri exaltați și tăgănați, dupa-amiaza reprezentând o anumită amenințare pentru un călător singuratic. Desigur, poliția nu a vizitat foarte des această zonă, dar acest lucru a fost în beneficiul lui Peter acum.

Lucrările de ventilare a orașului datorită amplasării apropiate a fabricilor lăsau de dorit aici, așa că era destul de praf. Vitrinele largi, luminoase, au fost înlocuite cu mici magazine mizerabile, zgomotoase adware intruziv a dispărut treptat. Casele au devenit joase, uniforme, monoton de gri și neospitaliere, întorcându-se cu orbitele întunecate ale ferestrelor. Strada s-a îngustat indecent și a început să serpuiască imprevizibil printre ei, dar Peter studiase de mult această zonă bine, încercând să ia de fiecare dată drumuri diferite în ultima vreme.

Aproape că nu erau trecători. Aici a dat peste un singur android, aparent un fel de funcționar de fabrică. Aruncându-se scurt la Peter, el trecu pe lângă el, mormăind ceva pe sub răsuflarea lui.

„Nimănui nu-i pasă de nimic”, s-a plâns el încă o dată cu tristețe, „toți sunt închiși în lumea lor jalnică, autosuficientă și egoistă și sunt la fel de fericiți de situația lor pe cât le permit propria lor mândrie, vanitatea și frica. În secret față de ei înșiși, le este frică să nu piardă această satisfacție iluzorie din insipidul mod de viață, mestecat până la cel mai mic detaliu de autorități, aromat cu pastilele îndulcite ale civilizației noastre. Nu e de mirare că acest Am inteles. Totuși, la fel ca alte mii de alți jumătate roboți, jumătate oameni. S-ar părea că, inteligenţă artificială trebuie să reziste în mod eficient atacului unui stat totalitar, acestei înșelăciuni masive, pe scară largă a populației, procesării nemiloase a creierului, indiferent de tipul său, dar... Cu umplere electronică Lor de multe ori se dovedește a fi mult mai ușor de tratat...”

Nu mai există clădiri rezidențiale. Peter a traversat vechea cale ferată ruginită cu ecartament îngust și și-a găsit propriul tunel acoperit cu o tablă de fier sub un înalt. gard de beton, nu fără dificultate a urcat prin ea și s-a trezit pe teritoriul unui depozit abandonat. Totul era calm. S-a scuturat și, uitându-se în jur, s-a dus la trap spre un hangar întunecat și mohorât, în lateralul căruia era o gaură zdrențuită.

Aprinzând lanterna, Peter se ghemui și intră înăuntru. Stive de cutii goale, munți de gunoi și părți ale unor utilaje erau îngrămădite în jur. Și era un strat gros de praf pe tot. Luă o mătură întinsă la intrare și, dându-se înapoi și acoperindu-și cu grijă urmele, ajunse la capătul îndepărtat al hangarului. Apoi s-a cățărat peste o grămadă de cârpe pe jumătate putrezite și s-a trezit la paravanul mascand intrarea. În spatele lui, în zidul de piatră al Perimetrului, se afla o uşă mică, dar masivă.

Inima îmi bătea sălbatic. Și-a șters transpirația de pe frunte cu mâneca și s-a străduit să rotească roata mare de blocare. Ceva clacă în uşă, aceasta s-a deschis fără tragere de inimă, iar el se strecură înăuntru. Acesta era liftul. Și-a luat respirația și a apăsat cu grijă, aproape ușor, butonul de ridicare. Undeva motoarele urlă, cușca Liftului tremura și, luând viteză, se repezi în sus. Peter se sprijini de perete, tremurând de nerăbdare.

De câte ori mersese deja pe această cale și încă nu putea scăpa de frică. În timp, asta va trece. Trebuie sa. Trebuie doar să. Altfel, va face greșeli și totul va fi în zadar. Întregul său plan se va prăbuși ca un castel de cărți. Și cât mai sunt de făcut! Ce păcat că e singur acum!.. Dar mai sunt încă de urmat. Trebuie să sperăm și să credem. Pentru că să trăiești așa Toate, nu a mai suportat.

Aproape șase sute de picioare. La șase sute de picioare până la suprafața Pământului. E un drum lung sus pe un lift de transport vechi. Peter s-a calmat treptat. Totul e bine. Totul conform planului. Altfel nu se poate. Dar ceva rău, un mic vierme rău se învârtea înăuntrul lui ca un top și nu-i dădea liniște, forțându-l să rămână constant în pază.

În cele din urmă, Lift a apărut pe platforma de sus. Peter a coborât și a deschis ușa vestibulului, care era mult mai masivă decât cea de dedesubt. A trecut pe lângă ea, s-a ocupat de ușa alăturată și, urcând pe o scară lungă și largă, de-a lungul căreia se afla o scară rulantă de transport, care fusese de mult nefuncțională, se trezi într-o încăpere vastă goală, cioplită chiar în stâncă. Încet, precaut, se îndreptă spre capătul ei, unde se vedea o licărire slabă de lumină. Era o priză pentru personalul personal, personal care încetase de mult să mai existe. În timpul celui de-al patrulea război mondial, intrarea centrală a fost complet umplută cu roci topite. Aceeași ieșire, situată de cealaltă parte a fortificației, a fost incredibil de norocoasă.

Peter a despărțit tulpinile dese și dure ale tufișurilor cu miros înțepător, cu frunze lungi și piele împânzite cu spini puternici. Acum un an, le-a transplantat aici pentru a acoperi gaura de privirile indiscrete, deși foarte puțin probabil, în opinia sa. Până la urmă, nici băieții de la Outer Patrol nu sunt proști. Adevărat, de ceva vreme a avut o bănuială vagă că această echipă legendară a încetat de mult să mai existe, indiferent de modul în care ar fi reprezentat-o ​​în diverse telenovele, benzi desenate și manuale asupra istoriei.

A coborât și s-a urcat pe o grămadă de stânci. Era o frumoasă seară caldă de mai. Soare!.. Prezentul Soarele apunea încet spre vest. Cerul era absolut fără nori, doar departe în est era o ceață ușoară. O adiere jucăușă îmi mângâia obrajii, purtând de undeva mirosurile pământului încălzit în timpul zilei, aerul era proaspăt și transparent, iar linia zimțată a orizontului, pe care munții îndepărtați erau albaștri, se vedea clar și clar. Peter se uită cu atenție la câmpia galbenă și ondulată care se întindea în fața lui și oftă din greu.

Căci era Criminalul nr. 1. Duşmanul întregului Popor şi Stat. A încălcat Legea Principală. Și dreptatea va fi cât se poate de nemiloasă față de el.

Ridicând nori de praf, Petru a fugit din grămadă și s-a repezit spre unul dintre dealuri, acoperit de iarbă uscată și prăfuită. Plimbându-se în jurul ei, a găsit în pantă o trapă lată, cu două foi, camuflata cu plasă cu pete, și a descuiat-o cu greu. În micul hangar stătea o bicicletă electrică puternică pe patru roți uriașe. „În curând va trebui să reîncărcăm bateriile”, se gândi Peter îngrijorat, puse o valiză în portbagaj, unde zăceau deja mai multe genți, s-a așezat pe ea și a plecat. Motorul mergea curat și aproape silențios. „Vechi, dar de încredere!” - Peter a zâmbit pentru sine. A închis trapa și a condus repede printre dealuri, manevrând cu dibăcie între bolovani împrăștiați peste tot.

Peter și-a uitat imediat toate temerile și grijile. A fost copleșit de o încântare de nedescris. Și ce se poate compara cu conducerea unei mașini atât de mari și puternice în aer curat, pe un teren adevărat, cu gropi și denivelări, praf și vântul care te lovește pe față?! Acesta nu este condusul rafinat „super-super-sigur” în Piața Centrală a Orașului cu un șofer robot...

Douăzeci de mile mai târziu, Petru a intrat la poalele dealurilor, unde viteza a trebuit să fie încetinită oarecum din cauza îngustării drumului, mai ales că era ușor să te pierzi în împletirea complicată a cheilor, dintre care unele nu le pătrundea nici măcar soarele. în timpul zilei și deja începea să se întunece.

A înconjurat câțiva munți mici, s-a strecurat prin mai multe canioane, a depășit o pasă lungă și, în cele din urmă, când a fost complet întuneric, a ajuns la Loc. Era o vale mică, acum acoperită de un întuneric primordial impenetrabil.

Dacă Peter ar avea o lentilă încorporată în ochi, tot ar putea vedea Acea ce era diferit Acest un loc din peisajul obișnuit al secolului trecut, care se întinde pe multe mii de mile în jur. Dar el doar știa Ce ar fi trebuit să fie acolo.

Peter a oprit bicicleta electrică și s-a uitat în jos în vale, bâfâind după aer.

Vor înțelege, le voi dovedi! - mormăi el parcă în uitare și s-a repezit brusc de la locul lui, speriind o pasăre mare de noapte în tufișuri.

* * *

Colonelul Mitsuko a chicotit de satisfacție și i-a înmânat tânărului locotenent Burrell dispozitivul de vedere pe timp de noapte.

O luăm dimineață”, a spus el.

Dar într-adevăr... - începu căpitanul Hastings, dar colonelul, care era mereu în dezacord cu el, remarcă iritat:

Iar tu, căpitane, taci. Sarcina ta este să distrugi cât mai complet posibil... ACEASTA... - scuipă el în nisip cu dezgust, incapabil să găsească un cuvânt mai aspru. - Și asta va trebui făcut la lumina zilei. În lumină normală puternică. Ca să nu rămână o moleculă! Ti s-a dat mult napalm. Voi supraveghea personal procesul.

Propunerea mea cu privire la bombă... la urma urmei... a fost... - a mormăit căpitanul, lăudându-se nedumerit cu lobul urechii.

De asemenea, colonelul a preferat ideea unei explozii puternice, care mai târziu ar putea fi prezentată populației din singura poziție politică corectă, dar din moment ce a aparținut inițial lui Hastings, a mers pe principiu.

„Foarte prost”, a spus el și, după o pauză, a adăugat pentru a accentua. - Și în general, comenzile mele nu sunt discutate. Operațiunea este extrem de secretă.

Hastings ridică din umeri și se scufundă în interiorul transportorului de trupe blindat, făcând o strâmbă de nemulțumire. La naiba, bătrânul ăsta, se gândi el încă o dată.

Iar tu, Barrel, se întoarse Mitsuko către tânărul locotenent, trebuie să-l iei în viață, nu uita de asta. Apoi personal voi scoate din el numele tuturor membrilor grupului său criminal, ascunzătoare, idei, planuri și așa mai departe...

Da domnule! - Burrell a pocnit tare din călcâie, ridicând imediat privirea din binoclu.

Relaxează-te, locotenente! - a zâmbit colonelul. - Ca pe terenul de paradă, Doamne... Ce părere ai despre toate astea? - Mitsuko arătă cu bărbia spre vale. - Care sunt sentimentele tale?

Acest lucru este pur și simplu incredibil! - strigă Burrell furios, cu fervoare tinerească. - Nu putea, vedeți, ca alți cetățeni care respectă legea, să facă asta Case! Cum poate el! Da, nici măcar pedeapsa cu moartea nu va fi suficientă pentru el! - A lovit cu nerăbdare palma de armura mașinii. - O vom turna peste el. se napalm și i-a dat foc ca să știe să încalce sfânta sfintelor - Constituția! Legea principală! Primul lui articol! El nu este doar a iesit la suprafaţă, el... el... - locotenentul se îneca cu propria salivă şi tuşi.

Colonelul îl bătu pe spate într-un mod patern. Va fi un bun ofiţer, se gândi el mulţumit. Adevărat, este încă verde, dar e în regulă, își va câștiga inteligența și se va răcori. Astfel de avem nevoie! Mâine este prima lui sarcină serioasă, să vedem de ce este capabil!

Nici măcar nu este o chestiune de Ce ce face acolo, deși este foarte regretabil - este contrar bunului simț și, cel mai important, legii”, a spus el, iar lacrima unui singur bărbat i-a curmat pe obraz. - Peter Kamowski ne-a trădat MODUL DE VIAȚĂ, IDEEA noastră sfântă... IDEEA părinților noștri!..

* * *

Dimineața a fost ceață și rece. Peter a scos din sacul de dormit, s-a curățat repede și a mâncat o gustare rapidă. Era mult de făcut. Soarele răsărise deja, dar amurgul încă domnea în vale. Razele stelei vor ajunge la el abia în aproximativ o oră.

Peter a mers încet pe poteca pe care o călcase. Doamne, se gândi el, ce minunat! În stânga lui, pe o sută de metri, se întindea o parcelă de lalele mari, pur și simplu minunate, roșii aprinse, în dreapta lui se aflau șiruri lungi de flori de colț obișnuite și de ranune, iar puțin mai departe, lacramii își îndoiau minunatele clopoței spre sol. Aromele fabuloase, încă nu foarte puternice după o noapte destul de răcoroasă, au fost plăcut revigorante și au gâdilat ușor nările. Trebuie să vedem cum au prins rădăcină margaretele acolo, a decis el și și-a grăbit pasul.

Cu toate acestea, nici măcar farmecul acestui loc nu l-a putut distrage pe Petru de la gândurile sale amare. A servit ca un memento al cauzei. Lumea înnebunește treptat, își spuse el. Am mers pe drumul greșit. Acest lucru a început să fie observat încă de la mijlocul secolului al XX-lea și cât de mult timp a trecut de atunci! Am fost vrăjiți de tehnologie, pur și simplu nu ne-am putea imagina viața fără ea și am fost legați de ea. Dar civilizația tehnogenă, în cele din urmă, devine învechită, pentru că este complet artificială, nenaturală, fals! Da, eu însumi sunt un exemplu magnific de produs al acestei civilizații, dar aceasta este o întrebare complet diferită, care nu depinde de mine.

Ne-am luptat constant cu natura, am încercat să o frânăm, să o subjugem, să o înrobizăm. Am refăcut-o fără succes în felul nostru, am forțat lumea să se aplece sub noi, dar s-a dovedit ca întotdeauna... Ne-am îndepărtat din ce în ce mai mult de rădăcinile noastre, am uitat cine suntem și mândria ne-a copleșit și am fost doborâți. de pe faţa pământului. Cu propriile mele mâini.

După al treilea război mondial, nimeni nu a îndrăznit să construiască obiecte semnificative pe suprafața pământului, ci a construit la o adâncime de o sută până la trei sute de picioare. Obiecte complet autosuficiente, viabile. Dar chiar și atunci, omenirea și-ar putea salva sufletul, să se întoarcă...

Orașele subterane au continuat să crească, transformându-se în mega-orase. Problema nutriției, de exemplu, a fost rezolvată cumva prin crearea hranei artificiale, lipsa energiei - prin descoperirea câmpului paramagnetic și a nuclearului miniatural și, ulterior, reactoare cu hidrogen, mini-tokamak. Dar ultimul război, așa cum s-ar putea aștepta, a învățat puțin societatea. Situația internațională sa deteriorat din nou, iar populația de la suprafață s-a mutat rapid în subteran. A început o perioadă de războaie locale prelungite. În perioada anarhiei, comunicarea cu multe mega-orase s-a pierdut, iar unele dintre ele, în număr de peste o sută de milioane de oameni, au devenit în sensul deplin al cuvântului state separate, precum Sparta sau Atena în Grecia Antică.

Cine a început al patrulea și de ce? razboi mondial, nu vei mai putea spune. Dar a devenit cel mai distructiv război din istoria omenirii, care a fost salvat datorită faptului că s-a mutat în mare parte în subteran. Viața de pe suprafața planetei a fost practic distrusă. Radiațiile au dat naștere la mutații teribile, iar acesta a fost cel mai rău dintre toate, pentru că oamenii se numărau și printre mutanți. În condițiile actuale, doar un stat totalitar, militar, ar putea supraviețui efectiv, iar acest lucru, desigur, a lăsat o amprentă asupra întregii dezvoltări ulterioare a orașelor-stat care le-a izolat complet existența de suprafața corodata, desfigurată.

Câteva generații de oameni care s-au născut și au murit în subteran s-au înlocuit reciproc. Oamenii moderni nu-și mai pot imagina cum este să alergi desculț pe iarba umedă de roua dimineții, să urci pe un vârf de munte cu un rucsac în spate sau să mergi pe sub lună cu iubitul tău pe malul râului. În prima sută de ani, viața subterană s-a justificat, dar treptat nivelul radiațiilor a revenit la normal și s-au dezvoltat reprezentanții supraviețuitori ai florei și faunei. La urma urmei, un mutant nu înseamnă rău...

Iar oamenii au devenit cu adevărat locuitori subterani, nedorind să se asocieze cu suprafața, care i-a tratat atât de crud. „Eu, Suprafața, te-am născut și te voi ucide.” Așa au „explicat” noile guverne politica Locuitorilor de Sus-Mutanți, care se presupune că trăiesc în nenumărate numere mai sus, visând doar cum să se descurce cu metropolele subterane ale oamenilor normali.

Astfel, cel mai mare păcat a fost pătrunderea pe suprafața pământului, care era privită ca trădare, dezertare, mutație ascunsă, extravaganță periculoasă și altele asemenea, pedepsite de legile războiului cu o pedeapsă cu moartea exemplară. Acest drept de guvernare a fost consacrat în Constituție, chiar în articolul I.

Guvernul totalitar dintr-un stat în care nu exista nici măcar un indiciu de democrație a găsit această stare de lucruri benefică și a făcut toate eforturile pentru a se asigura că totul rămâne la locul său pentru totdeauna. A vrut și a fost un lup experimentat care s-a târât în ​​turma de oi. Căci cel mai simplu mod de a guverna este o populație prostească, păcălită, căreia îi dai doar pâine și circ și nu-ți pasă de nimic altceva. Oamenii erau bine hrăniți și mulțumiți, se uitau la stereo și admirau suspinele eroinelor telenovelor care își pierduseră oamenii în lupta împotriva Răului Superior.

Și doar câțiva au ghicit, mai degrabă în ciuda faptului că nu datorită, despre starea reală a lucrurilor. Cel mai ciudat lucru este că Peter a fost unul dintre ei. La început a existat un grup, pur ideologic. Dar nu mai aveau pe nimeni ca el. Din câte își amintea Peter, a fost întotdeauna diferit de ceilalți... aceeași…

Era una cu ei. Au luptat pentru o cauză dreaptă, pentru ceva pentru care merită să moară. Ei doreau ca Umanitatea să se întoarcă Acasă la suprafață, să reînvie Țara Sfântă în puritatea ei curată, sau cel puțin să înceapă să depună eforturi în această direcție. Grupul a funcționat prin predicare și agitație. Poate a fost o abordare oarecum idealistă, uneori miroasă de religie, dar, în orice caz, nu aveau voie să se întoarcă, iar Peter, scăpând ca prin minune de poliție, a reușit să rămână în viață, spre deosebire de mulți...

După acest incident, după ce a pierdut contactul cu ceilalți, Peter a trecut în cealaltă extremă tactică. El a decis să exemplu concret, pentru a le arăta tuturor din propria mea experiență că la suprafață poți trăi, munci, iubi din nou. În sfârșit poți trece din nou la mâncare naturală, poți alerga din nou desculț pe iarba umedă...

Recent, Peter a lucrat cu jumătate de normă la Muzeul Botanic și a avut acces la rezerve antice de o mare varietate de semințe și răsaduri. I-a venit ideea de a crea ceva ca un câmp experimental, o rezervație naturală undeva acolo sus, unde să crească o varietate de flori, fructe și legume. Desigur, locuitorii subteranului, așa cum Peter îi numea acum disprețuitor, aveau o idee despre floră (dar o idee foarte vagă despre faună). Mulți cetățeni înstăriți aveau sere mici înflorite acasă, dar acestea conțineau plante pur decorative, destul de monotone, majoritatea de dimensiuni foarte mici, deoarece condițiile înghesuite le dictau propriile reguli.

Și a visat să planteze o livadă frumoasă. De exemplu, cireș. Sau măr. O, cât a vrut să încerce un măr mare, suculent, roșu cu vene galbene, dulce, crocant!

A mers pe alta cale! Le va arăta! Cu siguranță le va dovedi! Nu totul este încă pierdut! Dreptatea trebuie să prevaleze, cum ar putea fi altfel?!

El credea...

* * *

Petru era plin de fericire. L-a capturat și absorbit complet; toate părțile corpului său au cântat cu entuziasm un cântec de laudă Mamei Natură, Tatălui Soare, Fratelui Vânt, Surorii Flori. Libertate. Acea Libertate care îți face capul să se învârtească, îți face spumă sângele și te cheamă să realizezi fapte grozave. Vroia să ia un plin plămân de aer dătător de viață și să strige de bucurie, să fluieră cu ardoare, să urle și să se prosească fără griji. ȘI cânta. Da, cântă! Se! Poate nu atât de sublim, poate nu atât de frumos, dar cântă! Display distractiv și jucăuș simplu armonie, inventează-o singur simplu cuvinte și pune în ele pe cele obișnuite, natural sentimente!...

Pentru ca locuitorii subteranului să spună când îl văd aici, auzind el aici? A înnebunit? Că e anormal? Că acest lucru este imposibil? O greșeală, greșeala nefericită a cuiva!...

Ei ar spune: „Omoară-l!” Ei ar spune: „Blestemă-l!” Ei spuneau: „Uită-l!”

O mare întreagă de lalele magnifice se legăna maiestuos dintr-o parte în alta, mânată de rafale de adiere ușoară care sufla din munții înalți acoperiți de zăpadă. Într-o zi va fi cu adevărat fără sfârșit! Și va aparține toata lumea!

Ce frumos! Întinzându-și brațele în lateral, a închis ochii și și-a aruncat fața pe spate, expunând-o razelor calde ale soarelui blând care ieșeau din spatele vârfului.

Apoi un zgomot a început să-i ajungă la ureche, apropiindu-se din spate. A deschis ochii surprins și și-a încrețit fruntea. Zgomotul se apropia. Inima i-a sărit o bătaie și părul de pe ceafă a început să-i crească. Își dădu seama că presimțirea care îl vizitase cu o zi înainte nu era altceva decât o predicție intuitivă a viitorului care se apropia acum. Timp de luni lungi de liniște, această presimțire a atârnat ca un pistol tăcut pe perete, apoi a explodat...

Peter se întoarse brusc și văzu un șir de soldați cu mitraliere pregătite, sărind din spatele pantei și apropiindu-se rapid de el. Era la vreo cincizeci de metri depărtare când s-a trezit și a început să alerge cât a putut de repede. Doar ca să nu zdrobească florile, un singur gând îi bătea în creier.

Era într-o formă bună, iar soldații erau oarecum în urmă. Nu au fost țipete sau împușcături. Totul s-a întâmplat ca într-un vis urât. Deodată, chiar în fața nasului, un militar a sărit din lalele și a strigat, fluturând un pistol, cu vocea răgușită de efort:

Nu te misca! În numele legii, vă ordon să opriți!

S-a dovedit a fi un tânăr locotenent. O mustață tocmai începuse să apară, iar un fard de obraz roz îi acoperea obrajii oarecum plinuți. Petru pur și simplu fizic nu s-a putut opri imediat. A dat peste locotenent, iar ei s-au apucat și s-au rostogolit cu capul peste călcâie pe pământ, zdrobind florile și smulgându-le.

Ordin... - șuieră ofițerul, încercând să-l sugrume pe Peter cu o mână și să o elibereze pe a doua, cu un pistol, pe care „criminalul” l-a apucat cu succes.

Nu poți... - a zguduit Peter. - Nu intelegi! Nu poți să faci așa!...

Locotenentul urlă deodată, cu ultimele puteri smuci și aproape că se eliberă. Peter a căzut deasupra lui, determinând frenetic locația pistolului, când s-a auzit o împușcătură surdă. Locotenentul a smucit și a plecat imediat șchiopătând. Peter s-a cutremurat, l-a împins de frică și a sărit în picioare. Barrel stătea întins pe spate, cu brațele întinse, și privea spre cerul senin cu ochii deschisi, plini de surpriză și nedumerire copilărească, dar deja nemișcați ochi albaștri. Avea o pată de sânge care se răspândise pe abdomen.

A fost un accident, se gândi Peter, uluit. Nu sunt eu.

Țipetele i-au ajuns la urechi. Soldații, deja într-o grămadă fără formă, se aflau la vreo treizeci de metri distanță. O explozie de mitralieră a răsunat și a fost ca și cum un ciocan l-ar fi lovit pe umărul stâng - Peter a fost învârtit și aruncat la pământ. Soldații au urlit. Gloanțele fluieră din nou deasupra capului.

Nu voi rezista mult, dar nu voi muri de viu, a decis el. Din lama sfâșiată au plouat scântei și lichidul fiziologic s-a scurs. Trecând în modul de urgență, a sărit în picioare și, abătându-se și țesând, a fugit. Soldații au strigat din nou furioși și au început să tragă continuu.

Mai întâi, mâna dreaptă i-a fost smulsă prin răsucirea balamalelor, apoi gloanțele i-au înfipt în coapsă, ricoșând din oțel molibden de înaltă calitate. Servomecanismele bâzâiau jalnic la limita vitezei lor, compresorul de aer nu a putut face față funcționării sale și au apărut probleme cu șasiul. Apoi câteva gloanțe au lovit craniul. Peter și-a pierdut auzul și au existat interferențe în imaginea video. După aceasta, o linie întreagă a intrat în compartimentul bateriei și motorul principal a început să funcționeze defectuos. Acid și ulei de mașină de fiert au picurat din orificiul din partea inferioară a spatelui meu. Flăcări mici i-au lins pieptul și de undeva se revărsa fum gros, fumuriu.

Acesta este sfârșitul, își dădu seama Peter, s-a oprit brusc și s-a întors încet spre soldați, având dificultăți în menținerea echilibrului. Stăteau și la zece metri distanță, retrăgându-și zgomotos răsuflarea și neștiind ce să facă în continuare. El a zâmbit ironic. Dar am vrut doar să le dau flori!.. Să dau pământul omenirii...

Foc! - în sfârșit și-a dat seama caporalul și a fost primul care a apăsat pe trăgaci.

* * *

Aerul mirosea puternic a ars, iar fulgi negri de funingine încă mai cădeau din cer. Respirând printr-o batistă înmuiată în apă de colonie, colonelul Mitsuko rătăci posomorât printre cenușă. Hastings a făcut o treabă bună, nu-i poți lua asta, a remarcat el. Pur și simplu îmi pare rău pentru tip. Și deja începusem să-i pun anumite speranțe... Se pare că a crescut fără tată, doar mama și surioara lui. Nicio problemă, Megapolis le va plăti o indemnizație lunară. Statul nu-și uită eroii! Raportul va trebui să descrie ceea ce s-a întâmplat într-un mod mai plin de culoare... Poate chiar vor face un film despre asta. cu mai multe episoade. Ar fi dragut. Pentru edificarea generatiilor! Pentru gloria Orașului! Amin.

S-a apropiat de rămășițele fumegătoare ale lui Petru, care nu fusese încă atins de nimeni.

La naiba cu Android! - spuse Mitsuko supărat și și-a folosit vârful cizmei pentru a-și trage mâna stângă, care era aproape ruptă de pe corp. - Acolo vrei să ajungi!

Degetele mecanice ale lui Peter se descleșară încet. Colonelul se cutremură și făcu un pas înapoi. Apoi atenția i-a fost atrasă de un punct de lumină de pe palma arsă și neagră a androidului. Colonelul se uită la el, uluit.

Era mușețel. Un mușețel obișnuit de câmp crescut de Peter - Public Enemy No. 1. A fost aproape nevătămat, doar petalele sale delicate au fost ușor zdrobite.

Emitea o lumină strălucitoare și vie pe mai multe zeci de metri în jur, discordante cu spațiul negru, gol și ars din jur.

Și ea a cântat. Ea a cântat despre Mama Natură, Tatăl Soare, Fratele Vânt, Sora Flori. Ea cânta despre câmpuri verzi nesfârșite, pajiști luxuriante, un cer albastru în care plutesc nori vesele și creț, o mare adâncă, munți înalți, un râu rapid, curgător, unde sclipește în soare un pește mare și puternic, cu solzi argintii. Cânta despre turmele de căprioare roșii, despre o veveriță pe ramura unui stejar uriaș răspândit, despre un pui de urs prost care tocmai se smulsese din sânul mamei sale. Ea a cântat despre Om. Despre iubire și glorie, datorie și onoare, viață și moarte, înțelepciune și nebunie, rău și ură, devotament și trădare. Ea a cântat despre el, Mitsuko. Despre Baril. Despre Sankt Petersburg.

Ea nu a cerut răzbunare. Ea doar cânta.

Conturul inimii este format din patru ghirlande a câte patru LED-uri fiecare și un LED intermitent, care joacă rolul unui „diamant” (Fig. 1). Ghirlandele LED sunt controlate de tranzistorul cu efect de câmp VT1, care, la rândul său, este controlat de LED-ul intermitent HL1, se întâmplă așa. Primul (HL2, HL6, HL10, HL14) și al doilea (HL3, HL7, HL11, HL15) șiruri de LED-uri sunt conectate în paralel și conectate la baterie printr-un rezistor limitator de curent R4 și un canal de tranzistor cu efect de câmp VT1. Alte două ghirlande - a treia (HL4, HL8, HL12, HL16) și a patra (HL5, HL9, HL13, HL17) - sunt conectate la baterie prin același rezistor și o DIODA VDI suplimentară.

Când tranzistorul cu efect de câmp VT1 este închis, a treia și a patra ghirlande se aprind. Când tranzistorul cu efect de câmp este deschis, doar primul și al doilea se vor aprinde, iar al treilea și al patrulea se vor stinge. Acest lucru se explică prin faptul că tensiunea de scurgere-sursă a unui tranzistor cu efect de câmp deschis (zeci de mV) este semnificativ mai mică decât tensiunea de pe dioda deschisă VD1 (0,6..0,7 V), deci tensiunea de pe primul și a doua ghirlande nu va fi suficientă pentru a lumina a treia și a patra. LED-ul intermitent HL1 este conectat la baterie printr-un circuit rezistiv R1-R3, iar atunci când nu strălucește, trece un curent mic prin el, astfel încât tensiunea de la poarta tranzistorului cu efect de câmp VT1 nu este suficientă pentru a-l transforma. pe. Când LED-ul HL1 („diamond”) clipește, curentul prin acesta va crește brusc, tensiunea de la poarta tranzistorului cu efect de câmp va crește și se va deschide. Prin urmare, în timp cu LED-ul NI care clipește, a cărui frecvență este de 1...2 Hz, prima și a doua ghirlande se aprind, iar a treia și a patra se sting. Toate LED-urile sunt așezate pe placă în așa fel încât atunci când sunt pornite, efectul unui foc care rulează să fie realizat.

Toate piesele, cu excepția bateriei de alimentare, sunt montate pe o placă de circuit imprimat realizată dintr-un laminat din fibră de sticlă acoperită cu folie unilaterală cu o grosime de 1...1,5 mm, al cărei desen este prezentat în Fig. 2. Se folosesc rezistențe C2-23, LED-ul L-56BID intermitent este înlocuit cu L-5013LRD-B. Dacă utilizați un LED intermitent în două culori, de exemplu, L-5013SBW-B sau BK5RB6SSC de 5 mm, atunci clipurile roșu și albastru vor alterna. În loc de LED-uri AL307BM, puteți folosi L-5013SRT, KIPD21A-K sau altele similare, întotdeauna roșii.

Aspectul plăcii inimii montate este prezentat în Fig. 3. Aparatul nu necesită reglare.

Articolele sunt publicate pe măsură ce sunt primite. Pentru o tematică organizată
caută, folosește blocul

Inima electronică este realizată sub forma a două circuite de comutare.
Acest dispozitiv va decora orice sarbatoare de familie, sărbătoare, Brad de Crăciun, vitrină. Comutarea LED-urilor este controlată de un generator realizat pe un cip de cronometru universal seria 555. Dispozitivul este compact și poate fi alimentat cu baterii.

Comutarea LED-urilor este controlată de un generator realizat pe un cip de temporizator universal DA1. Frecvența de funcționare a generatorului este determinată de valorile rezistențelor R1, R2 și condensatorului C1. Comutatoarele cu tranzistori VT1, VT2, LED-uri de comutare, previn supraîncărcarea etapei de ieșire a cipul DA1. Dioda VD1 protejează dispozitivul de defecțiuni dacă sursa de alimentare este conectată incorect.

Lista elementelor

R1- 20 kOhm
R2- 8,2 kOhm
R3- 1 kOhm
R4, R5- 22 ohmi
C1- 22 µF/16…50 V
VD1- 1N4148, KD522
VT1- BC547, BC548
VT2-BC327, BC557
DA1-HA17555, cronometru seria 555
LED roșu - 40 buc
A514 ( placă de circuit imprimat 72x74 mm)

Trecere cale ferată

Acest circuit clipește două LED-uri roșii pentru un model de trecere a căii ferate.

Controlul luminozității.

Acest circuit va regla luminozitatea unuia sau mai multor LED-uri de la 5% la 95%.

LED intermitent alternativ

Unele LED-uri sunt asociate, de exemplu roșu și verde. Acest circuit face ca LED-urile bicolore roșu/verde să clipească alternativ

LED-uri bipolare intermitente

Următorul circuit face să clipească LED-urile împerecheate de diferite polarități.

LED-urile bipolare roșii/verzi clipesc alternativ

Ruletă

Acest circuit creează un cerc LED rotativ care începe să se rotească foarte repede atunci când degetul atinge firul tactil.

Când degetul este îndepărtat, rotația încetinește și se oprește.

Control cu ​​LED-uri multiple

Temporizatorul 555 poate rezista la o tensiune de până la 200 mA și 12 V. Următoarea diagramă arată numărul maxim de LED-uri albe care pot fi conectate în mod realist la 555, dar am limitat curentul total la 130mA, deoarece fiecare LED este proiectat să transporte aproximativ 17mA până la 22mA maxim.

Tensiunea pe LED-ul alb scade cu 3,2 V-3,6 V, ceea ce înseamnă că numai 3 LED-uri pot fi plasate în serie.

cub 3D

Circuitul este un cub 3x3x3 format din 27 de LED-uri albe. 4020 este un contor binar cu 14 pini și am folosit 9 ieșiri.

Fiecare ieșire acționează 3 LED-uri albe conectate în serie. Cipul 4020 produce 512 coduri diferite înainte ca secvența să se repete, trebuie să construiți circuitul pentru a vedea singur efectul de cub 3D.