St.Petersburg fotoğraf muhabiri Pavel Mihayloviç Markin, Rusya Federasyonu Onurlu Kültür Çalışanı, Fotoğraf Gazetecileri Fakültesi Dekanı, St. Petersburg Gazeteciler Birliği fotoğraf muhabirleri bölümünün başkanı Yu. St. Petersburg Gazetecilik Akademisi Başkanlığı, VIII. yıllık profesyonel gazetecilik mükemmelliği yarışması "Altın Kalem"in (Grand Prix) galibi.

Ben %100 foto muhabiriyim. Ve ben orada bilinçli olarak oradaydım iş hayatı Smena gazetesinde çeyrek asır, haftalık Leningradsky Rabochiy dergisinde 10 yıl ve Kaleydoskop yayınevinde üç yıl çalıştı. Bugün ise Rossiya gazetesinde özel foto muhabiri olarak çalışmaya devam ediyorum. Her ne kadar hayattaki ana mesleğin arayışı açıkçası uzun sürdü. Terzi, kesici, yükleyici, sanatçı, öncü kampta öğretmen, okulda çizim ve resim öğretmeni, malzeme müdürü ve hatta aşçı olarak çalışmayı başardım. Ama kameramdan hiç ayrılmadım. Bana öyle geliyor ki tüm bu iş becerileri boşuna değildi. Bu, hayatımızın birçok alanında bilgimi genişletti ve dolaylı olarak günlük işlerime yardımcı oldu.

Tiyatro bir portmantoyla başlıyorsa, foto muhabirliği de ilk bakışta ne kadar tuhaf görünse de bir gardıropla başlar. Bu bir fotoğrafçı veya usta reklam fotoğrafçılığı stüdyosunda ya da açık havada dilediğini giyebilir. Ve bir foto muhabirinin hükümet çekimlerine yırtık kot pantolon veya deri kovboy şapkasıyla gelmesini deneyin (Reklam Fotoğrafçıları Birliği fotoğrafçılarının gösteriş yapmaktan hoşlandığı şapka gibi). Korkarım böyle bir adım atmaya cesaret edenler için bu, diyelim ki Kremlin havuzundaki ilk ve son çekim olacak.

Tiyatroda da benzer bir resim hayal edin. Bir foto muhabiri çekime göz alıcı bir takım elbiseyle geliyor ve performans sırasında ilginç bir kare bulmak için sahnede dolaşmaya başlıyor. Performans başarısızlığa mahkumdur... Yönetici, mübaşirler veya seyirciler tarafından o anda oyundan atılmadığı sürece izleyicinin tüm dikkati yalnızca muhabire odaklanacaktır. Bir foto muhabiri başkalarına görünmez olmalıdır. Ve aynı zamanda sürekli olayın merkez üssünde olmak. Kıyafetlerde parlak ve gösterişli detaylara yer verilmez. Bunun için siyah veya gri tonlar en iyisidir.

Yağmurda, karda, şiddetli donda veya sıcakta iş kıyafetleri hakkında burada uzun süre konuşabiliriz. Üstelik her seçenek fotoğraf ekipmanları için de geçerli. Size en basit örneği vereyim: Moskova'dan veya Vladivostok'tan satın alınan fotoğraf ekipmanlarıyla, diyelim Fildişi Sahili'nde çalışmak düşünülemez. Bu koşullar için sadece tropikal versiyonda bir kameraya ihtiyacınız var... Ve soğuk kutupta, sıcağa girmeden önce kameranızı dışarıda bırakıp ikinci bir kamerayla iç mekanda çekim yapmanız gerekiyor.

Şimdi fotoğraf ekipmanı hakkında. Bir muhabirin işinde bu kutsaldır! Bu ilk prensip başarılı çalışma. Evet, temel bilgileri “Smena”, “Zorkiy” ve “Kiev” ile öğrenebilirsiniz (“sabun kutusu” ile değil). Ancak profesyonel bir kameranın güvenilir ve sorunsuz olması gerekir. Hiçbir durumda başarısızlık olmamalıdır. En deneyimli çalışma arkadaşları, en önemli çekimler için her zaman iki kamerayı yanına alır. Özellikle aşırı çekim türleri veya kısa süreli olaylar söz konusu olduğunda, lensi değiştirmeye bile zaman olmadığında.

Günümüzde bir foto muhabirinin çalışması artık bilgi olmadan düşünülemez yabancı Dil hatta iki ya da üç. Bir foto muhabirinin hem bilgisayar hem de çeşitli dijital teknolojiler konusunda rahat olması gerekir. Bugün bir foto muhabiri, kendisi için hiçbir imkansız görevin bulunmadığı evrensel bir askerdir. Bir foto muhabirinin çeşitli alanlarda muazzam miktarda bilgiye sahip olması gerekir: politika, ekonomi, endüstri, tarım, Spor Dalları, çeşitli türler sanat... Bir foto muhabirinin pek çok türde çalışması gerekir: portre, natürmort, manzara, röprodüksiyon, makro fotoğrafçılık, habercilikten bahsetmiyorum bile. Buna ek olarak, bir foto muhabiri hem sanatsal fotoğrafçılık (örnek olarak, Associated Press foto muhabiri Dmitry Lovetsky'nin - ayın fonunda İskenderiye Sütunu'nun meleği olan çalışmasını hatırlamak yeterlidir) hem de reklam fotoğrafçılığı (örneğin) yeteneğine sahiptir. , EPA foto muhabiri Anatoly Maltsev'in çeşitli şirketleri için fotoğraflar). Ancak bir reklam fotoğrafçısının ya da bir sanatsal fotoğraf ustasının, editörün talimatıyla bir mitingden ya da bir fabrika sahasından üç kareyi sıradan bir rapor haline getirebilmesi - bunu hatırlamıyorum...

Foto muhabirliği bir kast değildir. Arzu ve yetenek kıvılcımına sahip olan herkes foto muhabiri olabilir. Bunu dikkate almak ve geliştirmek önemlidir. Ancak bu, ne yazık ki modern gençlikte giderek daha az gördüğüm muazzam verimlilik olmadan düşünülemez. "Fotoğrafsız bir gün bile olmaz" sadece bir slogan değil, aynı zamanda bir foto muhabirinin çalışmasındaki başka bir aksiyomdur. Öğretmenlerimden biri bana her zaman şöyle derdi: “Paul, yatağa gittiğinde kameranı yastığının altına koy. Aniden ilginç bir şeyin hayalini kuruyorsun ama yakınlarda kamera yok..."

Evden kamera olmadan çıkmanız gerekiyor ve hemen şunu görüyorsunuz: işte burada, başarısız "yüzyılın çekimi". Ve sen gidemezsin röportaj çekimi bir eşle, bir arkadaşla. En gerekli anda kesinlikle çerçeveye sığacaktır. Ve burada hiçbir eğitimin faydası olmayacak... Ve bir fotoğrafçının ipli bir çantayla dolaşması kontrendikedir - eller kamerayla çalışmak için her zaman serbest olmalıdır.

Bir diğer süper görev ise deklanşöre doğru anda basmaktır. Bu, herhangi bir röportaj fotoğrafçılığı yaratmanın en gizemli ve doruk noktasıdır. Bir futbol maçı ya da tenis turnuvası sırasında deklanşöre binlerce kez basabilirsiniz ve tek bir kare bile topu ya da istenen duyguları göstermez. Bir foto muhabiri için en önemli şey o eşsiz anı yakalamaktır. Deklanşöre doğru anda nasıl basılacağını öğrenmek çok önemlidir. Ve burada hiçbir otomasyon yardımcı olmaz - ne otomatik odaklama ne de seri fotoğrafçılık. Ben buna “tatil beklentisi” diyorum. İşte o zaman solar pleksusun altında bir yerde bir his ortaya çıkar - "Basın!" - ve dahili komuta uyuyorsun, at sırtındasın!

Yakalanan olayın benzersizliğine, güncelliğine ve yeniliğine de dikkat etmek gerekir. Film çekmek için en başarılı seçenek, bir olaya tek başınıza tanık olmanızdır. Ve hiçbir meslektaşınız ensenize nefes alıp "Ben çıkarayım, biraz yana çekileyim..." diye yalvarmıyor. Yazarın konumu ve belirli bir fotoğrafın algılanmasındaki etki düzeyi de önemli. Foto muhabirinin çerçevede bir tür yetersizlik yaratmayı başarması çok önemlidir. İzleyicinin veya okuyucunun kendisi için karar vermesi gerektiğinde: çerçeve oluşturulduktan sonra ne oldu? Ve son olarak “Fotoğraf sinire dokunur mu?”

Bir foto muhabiri mesleğinin ustasıdır çünkü her türlü editoryal görevi tamamlayabilir. Bir politikacının, işadamının, akademisyenin veya sıradan bir işçinin, popüler bir aktörün, emeklinin portresi ancak muhabirin kahramanıyla ortak bir dil bulması durumunda bir başyapıt haline gelecektir. Ve ancak tasvir edilen kişi çalışmanızın ortak yazarı olduğunda. Bu çok zor bir iştir. Bugünün gençleri bir bilgisayarla nasıl iletişim kuracaklarını öğrendiler ve ne yazık ki kendi aralarında bile konuşurken çok az sözcük kullanıyorlar: "beğendim", "kısacası", "lanet olsun", "şanslı"...

Bir foto muhabiri, en yeteneklisi bile, her çekim sırasında olayların olağan akışını bozar. Onun ortaya çıkışıyla birlikte Yüce Allah'ın planladığı her şey farklı kanunlara göre ilerlemeye başlar ve foto muhabirinin görevi bu zararın minimum düzeyde olmasını sağlamaktır. Burada kıyafetler "kamuflaj" olmalı ve davranış göze çarpmamalı ve cihazın deklanşörü neredeyse duyulmayacak şekilde olmalı ve buraya dikkate alınması gereken bir düzine nüans daha eklenmelidir.

Hayır, çerçevenin kompozisyon ve ritmik kararlarını, alan derinliğini kullanma yeteneğini (ve bu, herhangi bir fotoğrafçının en önemli "paletindeki boyadır") ve renk ve ışıkla çalışmayı göz ardı etmiyorum. Ancak doğru yerde ve doğru zamanda bir çekim yaptıktan sonra görsel merkezler, baskınlar ve teknik "olgular ve ıslıklar" (ekstra uzun veya çok kısa enstantane hızı, izlemeli çekim, uzun pozlamayla yakınlaştırma, yakınlaştırma, yakınlaştırma) hakkında konuşabilirsiniz. birinci veya ikinci perdeyle senkronizasyon ...). Anne sütüyle emildiği için doğal kabul edilir. Bütün bunlar günlük çalışmalar sırasında ve fotoğraflarımın çok çeşitli izleyicilerle tartışılması sırasında geliştirildi.

Tabii çekim noktasını da unutmamak lazım; üst, alt, göz hizasından... Hele ki bir fotoğraf raporunu ya da fotoğraf hikâyesini değerlendirirken. Ancak ikinci versiyonda, farklı özelliklere sahip lenslerden oluşan bir "cephanelik" kullanmak da önemlidir. odak uzaklığı. Ve çerçeve formatı da burada rol oynuyor. Ve fotoğraf hikayenizin ana çerçevesini çekmek için ne tür bir film (veya dosya) kullandınız - siyah beyaz veya renkli.

Günümüzün en önemli başarısı dijital teknolojilerin ortaya çıkışıdır. Bugün, yalnızca bir fotoğrafın kalitesini anında kontrol etmenize değil, aynı zamanda fotoğraf malzemesini saniyeler içinde dünyanın diğer tarafına aktarmanıza da olanak tanıyorlar. “Dijital” hızla ilerliyor. 10 yıl önce St. Petersburg'da çalışmaya başlayan ilk foto muhabiriydim. dijital kamera. Sonra meslektaşlarım bana güldüler ve filmi asla değiştirmeyecekleri konusunda ısrar ettiler.

Ama bence film sonsuza kadar kalacak. Özellikle siyah ve beyaz. Bugün hiçbir uzman, dosyaların belirli bir dijital ortamda ne kadar süre saklanacağını %100 garanti edemez. Bazı diskler 10-12 yıl sonra soyulmaya başlar ve her türlü sürücü aniden arızalanmaya başlar. Renkli filmler ve baskılar bile yalnızca 15-20 yıl içinde solar. Burada her zaman Ogonyok dergisinin foto muhabiri Nikolai Ananyev'i hatırlıyorum. 1950'lerin başında, Neva kıyılarında renkli fotoğraf malzemeleri üzerinde çalışmanın sırlarını öğrenmeye başlayan ilk kişilerden biriydi. Hayatının sonuna gelindiğinde elinde tek bir negatif, tek bir baskı kalmamıştı: Yarım yüzyıl boyunca yaratılan her şey iz bırakmadan kayboldu... Siyah beyaz materyaller, eğer uygun şekilde işlenirse arşivlerde saklandı, 150 yılı aşkın bir süredir müzeler ve galeriler.

Fotoğrafçılık güçlü bir ilaçtır. Birisi buna "bağımlıysa", o zaman bu zaten bir teşhis haline gelir. Orta ve Ortaöğretim Bakanlığından uzmanların yerine Yüksek öğretim“Işıkla resim” konusunu ilkokuldan itibaren olmasa da birinci sınıftan itibaren zorunlu ders olarak tanıtacağım. çocuk Yuvası. Fotoğraf doğru yapılırsa son nefesine kadar büyüler ve tutkuya dönüşür. Oğullarımızı ve kızlarımızı, oğullarımızın ve kızlarımızın zararlı alışkanlıklarından uzaklaştırmak ne kadar mümkün olabilir ki...

Ama bu aynı zamanda en zor ekmektir. Burada çok güçlü arkalara ihtiyaç var. Her eş, şafaktan gün batımına kadar çalışmanızdan, izin günlerinin olmamasından ve çoğu zaman tatilin olmamasından hoşlanmayacaktır. Ve benzersiz bir konseri veya performansı çekmeye gittiğinizde ve aynı zamanda salonda veya sahnede neler olup bittiğini "duyamadığınızda" herkes anlamıyor. Tüm dikkatiniz orada, vizörde, bir sonraki çekimi arıyor. Ve yalnızca bitmiş baskılara baktığınızda veya görüntüleri dizüstü bilgisayarınızın ekranında değerlendirdiğinizde gördüklerinizi hissetmeye ve deneyimlemeye başlarsınız.

Ve bir tane daha çok önemli nokta gençlerin bazı nedenlerden dolayı dikkat etmediği. Bir foto muhabiri sürekli olarak yaratıcı bir şekilde kendini yenilemelidir. Sadece yeni fotoğraf sergilerini değil, aynı zamanda çok çeşitli müzeleri ve sergileri ziyaret etmek bir alışkanlık haline gelmelidir. Her yerde, herhangi bir sanat eserinde, hatta en avangard veya fütüristik olanında dahi, eserinizde yeni bir şeyler için bir ivme bulabilirsiniz. Hayır, kimseyi taklit etmenizi teşvik etmiyorum. Bu nedenle öğrencilerime Vladimir Mayakovski'nin anlayışlı dörtlüğünü sürekli tekrarlıyorum:

Sevgili Moskova şairleri,

Sana sevgiyle ilan ediyorum,

Mayakovski gibi yapmayın,

Ve bunu kendin için yap.

Şahsen benim için en büyük takdir, meslektaşlarımdan birinin edebi takma adımla "gizlenmiş" eserlerimi tanımasıdır. Evet, çalışmalarınızın başında büyük fotoğraf ustalarını taklit ederek fotoğraf çalışmaları yaratmanız için size çeşitli görevler verilebilir. Ama daha fazlası değil. Dünyanın her yerindeki en iyi fotoğrafçıların çalışmalarını her gün incelemek (bugün İnternet'in yardımıyla çok daha kolay hale geldi) bir şeydir, ancak kendi görsel dilinizi bulmak zaten eğitim sürecinde süper bir görevdir.

Günümüzde foto muhabirliği mesleğine olan ilgi artmıştır. Bu özellikle dikkat çekicidir son yıllar(Sonuçta neredeyse çeyrek asırdır fotoğraf bölümünün dekanı olarak çalışıyorum). Her yıl 150 birinci sınıf başvurusunu kabul ediyoruz. Ve bu hikayedeki en tuhaf şey, bugün bunu isteyenlerin çoğunun kız olması. Şu ana kadar bu fenomen için bir açıklama bulamıyorum. Son zamanlarda profesyonel atölyemizde tek bir isim duyuldu - Maya Skurikhina. Ve şimdi insanlığın adil yarısının binlerce olmasa da yüzlerce temsilcisi var. Ve çok yetenekli olanlar. Mezunlarımızdan birkaçını saymak yeterli: Alexandra Demenkova (“2006'nın en iyi foto muhabiri”), Anya Maysyuk, Tatyana Kotova, Elena Blednykh, Olga Mirkina (çeşitli fotoğraf yarışmalarının birden fazla kazananı), Madina Astakhova (1.lik ödülü sahibi) Uluslararası fotoğraf yarışması Adını Karl Bulla'dan alan), reklam fotoğrafçısı Svetlana Petrova, New York Times gazetesi Lyudmila Kudinova'nın bina editörü. Ve ne tür öğretmenlerimiz var: Business Petersburg gazetesinin yapı editörü Anna Fedotova, her türlü fotoğraf projesinin daimi küratörü ve organizatörü Solmaz Guseinova!

Elbette hemen, örneğin St. Petersburg'un neden her yıl bu kadar çok foto muhabirine ihtiyaç duyduğunu soracaksınız. Ancak asıl mesele şu ki, eğitimin ilk yılının sonunda öğrencilerimizin en iyi ihtimalle yarısı "hayatta kalıyor" ve fakültenin sonunda onlardan daha da azı kalıyor. Sonunda, büyük foto muhabirliğine yalnızca beş ila on mezun geliyor (Sergey Maximishin, Anatoly Maltsev, Zamir Usmanov, Dmitry Sokolov, Alexander Nikolaev, Evgeny Asmolov, Sergey Kulikov, Elena Palm). Çoğu hala mükemmel fotoğrafçılar (Evgeny Raskopov, Dmitry Konradt, Marianna Melnikova, Dmitry Goryachev) veya reklam fotoğrafçıları(Svetlana Petrova, Igor Smolnikov). Diğerleri televizyon gazeteciliğine girerken (Dmitry Zapolsky, Igor Lenkin), diğerleri ise kendilerini baş editör olarak buluyor (Nikolai Donskov, Yuri Suntsov). Fakültemizde henüz yapı editörlüğü bölümü olmasa da mezunlarımız bu boşluğu dolduruyor.

Her şeyden önce, "konuşanlar" - her şeyi ve her şeyi bilen uzman ansiklopediler buna dayanamazlar, ancak konu belirli bir göreve veya ekspres atışa gelince, eğitim görevini tamamlamamak için hemen binlerce neden bulurlar. Ayrılan insanlar gereksiz, dakik ve açgözlüdür. Bu üç nitelik foto muhabirliğinde kabul edilemez. Diyelim ki yeni bir geminin suya indirilmesine geç saatlerde foto muhabiri olmaya çalışın. Neyi çıkarabilir? Yazı işleri ofisinde kendini nasıl haklı çıkaracak? Görevi iki kez tamamlamadığınızda sizden hemen ayrılırlar.

Açgözlülüğün bununla ne alakası var diye mi soruyorsunuz? Bu özel bir tür açgözlülüktür. Genç bir foto muhabiri oyunun galasına geldi, iyi iş çıkardı ve ertesi gün topluluğa geri döndü ve fotoğraflarını sanatçılara satmaya başladı. İLE tam sorumluluk Fotoğrafları ne kadar muhteşem olursa olsun bir sonraki galaya davet edilmesinin pek mümkün olmadığını söyleyebilirim. Bir muhabirin çalışmalarında onlarca yıldır geliştirilen bağlantılar çok önemlidir.

Öğrenciler arasındaki iletişim de eğitim sürecinde çok önemli bir rol oynamaktadır. Bu bir çıkar topluluğudur. İnsanlar tanışır, deneyim ve bilgi alışverişinde bulunur, meslektaş, arkadaş (ve hatta eş) olurlar. Fakülteden mezun olduktan sonra artık bu aura olmadan var olamazlar ve tekrar tekrar yarışmak için uygulamalı derslere, testlere, derslere, ustalık sınıflarına, fotoğraf sergilerine, fotoğraf yarışmalarına ve hatta ekspres çekimlere tekrar tekrar gelirler. genç meslektaşlarıyla becerilerde.

Ustalık sınıfının sonunda geleceğin foto muhabirlerine ve özellikle gençlere tek bir şey diliyorum: Çekimsiz bir gün olmasın! Ve en önemlisi, her birinizin kendi yaratıcı tarzınız olması, böylece fotoğraflarınızın tanınabilir olması ve her uzmanın şunu söyleyebilmesi: Bu büyük Ivanov, Smirnov veya Sidorov tarafından çekildi.

Çalışmaları yerli foto muhabirliğinin gelişimine önemli katkı sağlayan, prestijli dünya ödüllerini kazanan Rusya'nın en iyi fotoğrafçılarını ve gazetecilerini okuyucularımıza sunuyoruz.

Vladimir Vyatkin: "Fotoğrafçılık sadece bir dizi kare değil, olup bitenlerle ilgili bir hikaye olmalı"

Uluslararası ödül ve yarışmaların sahibi, 160'tan fazla ödülün sahibi: “Dünya Basın Fotoğrafı” (Hollanda), “Mother Jones” (ABD), “Çin Seddi” (Çin), Saddam Hüseyin'in “Altın Ödülü” (Irak) ), “Gümüş Kamera” (Rusya), Uluslararası Gazeteciler Örgütü'nün (IOJ) “Uluslararası Foto Muhabirliği Ustası” unvanı. RIA Novosti foto muhabiri, Moskova Devlet Üniversitesi Gazetecilik Fakültesi ve Ulusal Televizyon Okulu öğretmeni, Uluslararası Medya Fotoğrafçıları Birliği akademisyeni, Rusya Gazeteciler Birliği üyesi.

Uluslararası yarışmaların kazananı: Interpressphoto, Mother Jones Fotoğraf Yarışması (ABD), SSF Dünya Spor Fotoğraf Yarışması (Japonya), İnsanlık Fotoğraf Ödülü ve Çin Seddi (Çin). Vladimir Vyatkin'in çalışmalarında sosyo-sosyal, coğrafi, etnografik temaların yanı sıra sanat ve spor hakimdir.

İgor Gavrilov:“İyi bir fotoğrafçı olmak için çekin, çekin, çekin ve bunu sevin”

World Press Photo'daki Altın Göz ödülü de dahil olmak üzere pek çok uluslararası unvanın ve ödülün sahibi. Bugün Igor Gavrilov, Time, Focus, Russian NewsWeek yayınlarıyla işbirliği yapıyor, Avrupa fotoğraf ajansı East News'in Rusya bölümünün başkanı ve fotoğrafçılıkla ilgili birçok kitabın yazarıdır. “SSCB'nin Hayatında Bir Gün” projesinde ve National Geographic'in “Bugün Sovyetler Birliği” kitabının hazırlanmasında yer aldı. Igor, analitik haberciliği çalışmalarının ana türü olarak görüyor ve çalışmanın amacını “gerçeği göstermek” olarak tanımlıyor. Fotoğrafçı dünyanın 50'den fazla ülkesini ziyaret etti, Rusya'nın her yerini gezdi, Çernobil trajedisinin yaşandığı yer de dahil olmak üzere sıcak noktalarda çalıştı.

:“Fotoğrafçılık, deklanşöre bastığım anda dünyayı nasıl gördüğümdür”

Dünya Basın Fotoğrafı Altın Göz Ödülü'nü kazandı. RIA Novosti'de foto muhabiri, Rusya'nın Sesi radyosu ve BBC'de köşe yazarı olarak çalıştı. Şu anda - foto muhabiri "Fly - Nig" ajansı, Rusya Gazeteciler Birliği üyesi, belgesel yazarı. Sovyet birliklerinin gerçek askeri operasyonlarını gösteren Afganistan'dan gelen fotoğraf raporu çok meşhur oldu.

:“Zamanla fotoğraflarımı giderek daha çok sevmeye başlıyorum”

İki kez "Dünya Basın Fotoğrafı" ödülüne layık görülen, dünya fotoğraf sergileri ve yarışmalarında çok sayıda ödül kazanan. Tanınmış usta tür fotoğrafçılığı ve psikolojik bir portre, kendisi de çekimlerine "Ülke ve İnsanlar" adını veriyor. Gerçek şöhret Viktor Zagumennov'a bir dizi fotoğraf denemesinden ve Kuzey Rusya'nın hayatından sonra geldi.

:"İstediğiniz çerçeveyi göremiyorsanız, orada olamaz."

İki kez Pulitzer Ödülü sahibi (1991 Moskova darbesini haber yaptığı ve Başkan Boris Yeltsin'in bir rock konserinde dans ederken çekilmiş fotoğrafları için). Foto muhabiri Associated Press, Moskova bürosunun baş fotoğrafçısı, Kremlin havuzunun fotoğrafçısı. Eserleri “Vladimir Putin” kitabında yayımlandı. en iyi fotoğraflar"(2008).

: "Trajedi her zaman belirli bir kişinin başına gelir ve eğer dünya onun hikayesini biliyorsa, o zaman işimi iyi yapmışım demektir."

Çok sayıda ödülün sahibi: Çeçenya, Irak ve Beslan'dan fotoğraflar için altı Dünya Basın Fotoğrafı ödülü; Overseas Press Club Oliver Rebbot ve Frontline Club, Irak'taki olayların haberine ödül verdi; “ICP Infinity” ödülleri, “Devrim Yolunda” (“Devrim Yolunda”) projesiyle “Visa d'or News” ödülleri; “Libya'dan Sevk” projesine “Kupa” ve “Halk Ödülü” ödülleri. Yuri Kozyrev - dünyaca ünlü askeri adam foto muhabiri, iki Çeçen savaşı ve "haberin olduğu yerde olmayı" görevi olarak gören Taliban'ın düşüşü de dahil olmak üzere eski Sovyetler Birliği'ndeki tüm büyük çatışmaları kapsıyordu.

:“İnsanlar her şeye sahipken sanata para ödüyorlar”

Birden fazla kazanan " Gündelik Yaşam» “Dünya Basın Fotoğrafı”, “Rusya Basın Fotoğrafı” ödüllerinin sahibi, St. Petersburg Gazeteciler Birliği “Altın Kalem”, Ogonyok dergisinin “Yılın Fotoğrafçısı”. Alman ajansı "Focus", "Time", "Newsweek", "Liberation", "Washington Post", "The Wall Street Jornal", "Business Week", "Izvestia", "Itogi", "Rossiyskaya Gazeta" yayınları ile işbirliği yapıyor "

:"Her avantajın bir dezavantajı vardır. Ve tam tersi"

Dünya Basın Fotoğrafı Ödülü, Bourse de la Ville de Paris (Fransa), Haber Tasarımı Derneği Mükemmeliyet Ödülü (ABD). Eserleri dünyaca ünlü yayınlar tarafından yayınlanmaktadır: “Geo”, “Actuel”, “ New York Zamanlar." Dünyanın en eski fotoğraf ajansı Magnum'a kabul edildi. Belirli ışık türlerini araştırmaya adadığı "Görüş Yürüyüşü" adlı kitabı çok ünlü oldu.

:“Fotoğrafın en samimi kalitesi belgesel kalitesidir”

“World Press Photo” ve “PressPhotoRussia” ödüllerinin tekrarlanan kazananı, fotoğraf dünyasında yetkili bir bağış olan Eugene Smith bağışı “The W. Eugene Smith Memorial Fund”ın kazananı. “Manastır Duvarı Arkası”, “Ayazma”, “Terkedilmiş Köyler, Unutulmuş İnsanlar” projeleri dünya çapında tanınmaktadır.

:"Paparazzi olarak çalışmayı asla kabul etmeyeceğim"

Acil Durumlar Bakanlığı kurtarıcılarının çalışmaları hakkında haber yaptığı için "Dünya Basın Fotoğrafı", "PHOTOVISA", "Rusya'nın Basın Fotoğrafı" ödülü sahibi, "Gümüş Kask" ödülünün sahibi, "Açık" spor fotoğrafçılığı yarışmasının galibi Spor Dünyası”. Newsweek, USA Today, Men’s Health, SportWeek, Foto&Video, BusinessWeek gibi dünyaca ünlü yayınlarla işbirlikleri yaptı. Artık monokrom fotoğrafçılık ve spor fotoğrafçılığı türünü tercih ediyor.

Güncel haber fotoğrafçılığından para kazanabilirsiniz. Üstelik bazen çok iyi bile oluyor. Bana inanmıyor musun? Lütfen değerli zamanınızdan birkaç dakikanızı bu kısa makaleye ayırın. Sizi bu konuda ikna edebileceğimizi umuyoruz.

Başlangıç ​​olarak tarihe kısa bir geziyle başlayalım. 20. yüzyılda olay yerine ait haber fotoğraflarının gazetelerde nasıl yer aldığını hatırlayalım. Durumu simüle edelim. Bölgesel merkezde, küçük kasaba Luzha Nehri üzerindeki köprü Mukhozasidinsk çöktü. Yerel sakinler (“halkın muhabirleri”, “ağızdan ağza”) veya bu şehrin yetkilileri olayı telefonla bölgesel gazetenin yazı işleri bürosuna bildirdi. Öyle ya da böyle haber gazetenin genel yayın yönetmenine ulaştı. Şef editör Olay yerine operasyonel bir ekip göndermeye karar verir: bir gazeteci ve bir foto muhabiri. Gazeteciler olay yerine gidiyor, fotoğraf çekiyor, bilgi topluyor ve bölge merkezine geri dönüyor... Bütün bunlar Mukhozasidinsk'e olan mesafeye bağlı olarak yarım gün, hatta bütün gün sürebiliyor. Sonra foto muhabiri filmi banyo etti, kuruttu, fotoğrafları bastı... Bu da iki - iki buçuk saat daha... Kısacası, olay mahallinden fotoğrafların yer aldığı bir haber gazetede çıktı en iyi ihtimalle , yalnızca ertesi gün, hatta günaşırı. Sonuçta gazetenin hâlâ düzenlenmesi gerekiyordu, sayfa düzeninin matbaaya götürülmesi ve orada tüm tirajın basılması gerekiyordu...

Oldu. Ve hemen hemen her modern insan bunun şimdi nasıl olduğunu biliyor. Olay yerinden bir fotoğraf sadece birkaç dakika içinde internette görünebilir (ve görünür!). Bugün her birimizin cebinde cep telefonu, dahili bir kameraya sahiptir. Yani olay yerinden fotoğraf çekmek için pahalı ve en önemlisi hantal ve ağır bir profesyonel kamerayı yanınızda bulundurmanıza ve sürekli yanınızda taşımanıza kesinlikle gerek yok. Güncel bir fotoğraf, profesyonel bir kamerayla değil, basit bir cep telefonuyla çekilmiş olsa bile, doğru zamanda doğru adrese - örneğin iyi bir fotoğraf ajansına - ulaşırsa, o zaman çok pahalıya mal olabilir. paradan. Burada önemli olan hız ve verimliliktir. Fotoğraf kalitesi zaten ikinci sırada ve arka planda kayboluyor. Zaten bu akşam fotoğraflarınız kimseye fayda sağlamayabilir, dolayısıyla maddi açıdan değersiz hale gelebilir. Olayın diğer tanıkları önünüze çıkabilir. Ve başka olaylar da meydana gelebilir ve “sizin” olayınız artık geçerli olmayacaktır. Önemli olan haberdir. Ve bırakın profesyoneller, iyi ve pahalı, sofistike bir kamerayla şov dünyasının yıldızlarının konserlerini ve film festivali partilerini filme alsın.

Bu yüzden güncel haber fotoğrafçılığından para kazanmak isteyenlerin sürekli çalışmaya hazır olmaları gerekiyor. Sürekli! Ve ne kadar garip görünse de pahalı bir cihaza ihtiyacınız yok.

Böylece durumları simüle etmeye devam ediyoruz. Sokakta yürüyorsun. Ve aniden köşeden uzaylılar çıkıyor. Paniğe kapılmayın. Cep telefonunuzu cebinizden çıkarın. Fotoğraf çekin! Tamamlamak? Tüm. Harika. Para kazanmanın ikinci aşamasına geçelim. Fotoğrafları doğru adrese, yani iyi bir fotoğraf ajansına hızlı bir şekilde nasıl gönderebilirsiniz? Elbette hızlıca tramvaya binebilir, eve gidebilir, resimleri bilgisayarınıza indirebilir ve internet üzerinden gönderebilirsiniz. e-mail ile ajansa. Ama sorun şu... Geç kalmış olabilirsiniz. Şehrinizin merkezi caddesinde yürüyen uzaylıların diğer görgü tanıkları önünüzde olacak. Tramvaya binerken ev bilgisayarı, dünyadaki tüm gazetelerin yarınki sayıları basıma hazır olacaktır. Ve yarınki gazetede, profesyonel foto muhabirleri gelişmiş fotoğraf ekipmanlarıyla fotoğraf çekecekler. Sadece uzaylılara poz verecekler. Profesyoneller bunu yapabilir.

Rakiplerinizin önüne geçmenin ve diğerlerinin önünde olmanın bir yolu var. Ve bu karmaşık değil. Üstelik bu sizin elinizde. Evet, evet, tam olarak ellerde. Kelimenin tam anlamıyla ellerde. Uzaylıların fotoğraflarını çekmek için kullandığınız cep telefonunuzu elinizde tutuyorsunuz. İçinde GPRS'i kurun. Hadi bakalım. Her şeyi anlıyor musun? Artık çektiğiniz kare GPRS kanalları üzerinden anında alıcıya gönderilebiliyor. Ve bir dakika içinde fotoğrafınız gazetenin yazı işleri bürosunda tartışılacak ve yarınki sayının ilk sayfasında (veya gazete adamlarının dediği gibi bir şeritte) ona yer arayacaklar.

Bu kadar. Uzaylılar tek bir adım bile atmadı ve gazete onların şehrinize ziyaretini zaten biliyor. Ve güvenli bir şekilde bankaya gidebilir ve hak ettiğiniz ücreti alabilirsiniz (Şaka. Ne yazık ki, bugün neredeyse hayal dünyasının dışında - fotoğraf editöre ulaşır ulaşmaz bir ücret almak... Her ne kadar muhasebe departmanı editörün ofisinin yanında yer aldığından, kasadan cüzdanınıza paranın hareket hızı genellikle fotoğrafın sizden editöre gitme hızından çok daha yavaştır...). Evet, banka hesabı açmayı unutmayın! Paranız nereden gelecek?

Peki, son şey. Ne göndereceğimize karar verdik. Nasıl gönderileceğini zaten biliyorsun. Artık karar verilmesi gereken tek soru onu nereye göndereceğinizdir.

Hem dünyada hem de ülkemizde çok sayıda haber servisi bulunmaktadır. Ve bildiğiniz gibi İnternet için hiçbir sınır yoktur. World Wide Web'in genişliğinde dolaşın. Bu tür acenteleri önceden bulun. Size özellikle profesyonel bir fotoğraf muhabirine değil, profesyonel bir fotoğraf muhabirine yönelik ajansların adreslerini söylemek istiyoruz. sıradan adam cebinde bir kamerayla. Üstelik bu şirketler ilginç olana göre çok iyi para ödüyorlar. Bu kurumların web sitelerinin listesi aşağıdadır:

• www.demotix.com
• www.citizenside.com
• www.wesay.com

Bu sitelere önceden kayıt olmanız iyi bir fikir olacaktır.

Hadi bakalım. Artık hemen emin olabilirsiniz ki, eğer hemen harekete geçerseniz, birkaç dakika içinde tüm dünya şehrinizin ana caddesinde uzaylılarla karşılaştığınızı öğrenecek.

Foto muhabirliğinin en evrensel kitle iletişim biçimi olduğu söylenebilir. Yazılı ve sözlü iletişim belirli bir dil bilgisini gerektirir ve çoğu durumda görüntü herkes tarafından anlaşılabilir. Yüz ifadeleri, duygular, vücut hareketi ve pozisyonunun yanı sıra kompozisyon, ışık ve gölge de herhangi bir kelime gibi bir hikaye anlatabilir.

Bu eğitimin amacı sizi hemen bir foto muhabirine dönüştürmek değil, ancak umarız zanaat hakkında daha iyi bir anlayışa sahip olmanızı sağlar. Bunu uygulayan profesyonelleri anlamanıza, haberlerde gördüğünüz görüntüleri oluşturmak için neler gerektiğini öğrenmenize veya foto muhabirliğini fotoğrafçılık hayatınıza dahil etme konusunda bilinçli bir karar vermenize yardımcı olacaktır.

Foto muhabirliğinin tanımı

Öncelikle foto muhabirliğinin ne olduğunu tanımlayalım. Basitçe söylemek gerekirse fotoğraflar aracılığıyla hikayeler anlatıyor. Ancak ayrıca yaratılan hikayelerin gazetecilik kurallarına uygun olması gerekiyor. Doğru olmalı ve gazeteci haberi mümkün olan en adil, dengeli ve tarafsız şekilde aktarmaya çalışmalıdır.

Foto muhabirleri farklılık gösterse de genellikle gazetelerde, dergilerde, haber istasyonlarında ve web sitelerinde bulunurlar ve giderek artan sayıda kişi artık çevrimiçi erişimlerini genişleten radyo istasyonları gibi geleneksel olarak görsel olmayan diğer haber medyalarında çalışmaktadır.

Foto muhabirliği'de çalışıyor

Kadrolu fotoğrafçı, belirli bir yayın için çalışan kişidir; belirli bir yayın için çekim yapmak onun tam veya yarı zamanlı işidir. Serbest çalışan bir fotoğrafçı veya serbest çalışan, çeşitli yayınlar için çekim yapar. Bir miktar çeşitli kuruluşlar belirli bir görevi tamamlamak için veya sınırlı bir süre için serbest çalışanın hizmetlerinden yararlanabilir. Serbest çalışanların genellikle çalıştıkları müşterilerin bir listesi vardır.

Foto muhabirleri için üçüncü en yaygın işveren, Associated Press veya Reuters gibi haber ajanslarıdır. Gazeteler ve diğer haber medyası bu ajanslardan abonelik yoluyla bilgi almaktadır. Çoğu zaman kendi muhabirlerini uzak bölgelere göndermeye gücü yetmeyen bu tür medya kuruluşlarına haber yayını sağlıyorlar.

Aşağıdaki fotoğraf tipik bir ödevdir. Editörüm, yerel okulda dürüstlük, bilgelik, nezaket ve onur gibi "karakter oluşturma" ilkelerini beden eğitimi derslerine entegre eden harika bir öğretmenin olduğunu ve hikayeye uygun bir imaj yaratmam gerektiğini söyledi.

Fotoğraf ödevleri

Bir foto muhabirinin hayatı heyecan verici olabilir. Herhangi bir kişiyle buluşmak için herhangi bir yere gönderilebilirsiniz. Bu çok yönlülük ve deneyim çeşitliliği, fotoğrafçılık ve gazeteciliğin ötesinde belki de mesleğin en değerli kısmıdır. Genel haber görevleri işte bu kadar sıradan. Planlanan tek şey genel haberler. Yemekli partiler, bağış toplama etkinlikleri, protestolar, basın toplantıları, ödül törenleri, ağaç dikimleri, bunların hepsi genel haber görevleridir.

Bu olayları (ve diğerlerini) ele almanın anahtarı, görsel aracılığıyla tam bir hikaye anlatmaya çalışmaktır. Örneğin aşağıdaki fotoğraf, hasta bir karatavuk yavrusunun bakımına yardımcı olan bir fen dersi hakkındaki rapora eşlik ediyor. Görevim sınıfı ziyaret etmek ve ne yaptıklarını görmekti. Fotoğraf hikayenin tüm unsurlarını gösteriyor: sınıf, öğretmenler, ardıç kuşu ve ona nasıl yardım ettikleri.

Spor etkinlikleri

Spor fotoğrafçılığı genel haberlerin özel bir versiyonudur. Hızlı tempolu bir aksiyon içerir ve fotoğrafçının mükemmel bir zamanlama anlayışına sahip olması gerekir. Spor fotoğrafçılığında çatışmayı ve duyguyu göstermek istersiniz. Bu genellikle her iki takımın oyuncularını ve uğruna mücadele ettikleri şeyi (genellikle topu) ele geçirmek anlamına gelir. Duygular oyuncuların yüzlerinden yansıtılabilir. Çırpınan kollar veya kasklarla zor olabilir, ancak en iyi spor fotoğrafları aksiyonu olduğu kadar duyguyu da yakalar.

Flaş Haber

Son dakika haberleri bir bakıma genel haberlerin tam tersidir. Araba kazası veya yangın gibi planlanmamış olayları temsil ederler. Bu görevleri yerine getirirken en önemli şey bilgidir. Güvende kalmak ve hikayeyi en iyi anlatan kareyi yakalamak için bilgiye ihtiyacınız var.

Duruma kimin dahil olduğu ve gerçekte ne olduğu hakkında bilgi almak için raporlama becerilerine ihtiyacınız var. Bu durumlar genellikle kolluk kuvvetleri ve acil durum müdahale ekipleri konusunda deneyim gerektirir. Görebilirsin bu tip Fotoğraflar bu dersin ilerleyen kısımlarında.

Portreler

Foto muhabirleri de portre çekiyor. Genellikle asla pozlanmış çekimler yapmasalar da portreler bir istisnadır. Gazetecilik portreleri tipik olarak çevresindeki bir kişiyi gösterir: bir yargıcı ofisinde, bir sanatçıyı stüdyosunda. Konu genellikle doğrudan kameraya bakıyor, dolayısıyla izleyiciler bunun bir portre olduğunu biliyor. Genellikle kişi hiçbir şey yapmaz, böylece izleyici bu fotoğrafın sahnelenmiş bir portre mi yoksa gerçek, belgesel bir gazetecilik eseri mi olduğu konusunda bir yanlış anlamaya düşmez.

Fotoğraf hikayesi

Son görev türü bir fotoğraf hikayesi veya uzun vadeli bir belgesel projesidir. İşi bitirmek için bu türden fotoğrafçının konunun eylemlerini belgelemek için uzun bir süre harcaması gerekir. Fotoğraf hikayeleri genellikle birden fazla fotoğrafın bir araya getirilmesinden oluşur. Örnekler arasında mülteci bir ailenin takip edilmesi veya bir üyenin hasta olduğu bir ailenin yaşamının belgelenmesi yer alıyor.

Harika

Foto muhabirliği hiçbir zaman şöhret peşinde koşanların mesleği olmadı. Ancak iş sektörde şöhrete gelince, yüzlerce harika fotoğrafçı var. Üç favorime odaklanacağım. Kapattıkları için onları seçtim en foto muhabirliğinin tarihi.

Devam etmeden önce şunu söyleyeyim, ben Amerikalıyım, dolayısıyla Amerikalı fotoğrafçıları daha iyi tanıyorum. Fransa'dan Henri Cartier-Bresson, Avrupa çapında çalışan Robert Capa, Japonya'dan Shisei Kuwabara ve Brezilya'dan Sebastiao Salgado Salgado gibi burada listelenmeyen başka büyük foto muhabirleri de vardı. Seçtiğim üç fotoğrafçı erkek. Ancak meslekte Annie Leibovitz, Margaret Bourke-White ve Susan Meiselas gibi pek çok önde gelen kadın da var.

William Eugene Smith

William Eugene Smith 1918'de doğdu ve 1978'de öldü. Life gibi dergilerin sayfalarını doldurduğu bir dönemde Smith'in uzmanlık alanı tarih fotoğrafçılığıydı. belgesel çalışmaları. İkinci Dünya Savaşı'nın Pasifik Okyanusu'ndaki olaylarını ele aldı, ancak daha sonraki çalışmalarıyla tanındı. Smith'in en sevdiğim dizisi, 1948'de yayınlanan "Köy Doktoru"dur. Genellikle ilk modern "fotoğraf denemesi" olarak anılır.

Eddie Adams

Eddie Adams 1933'te doğdu ve 2004'te öldü. 13 savaşı haber yaptı. Kendisi en çok General Nguyen Ngoc Loan'ın Saygon'da bir Viet Cong mahkumunu infaz ederken çekilmiş fotoğrafıyla tanınır. Zamanlama duygusu ya da şans, kurşunun mahkumun kafasına girdiği anı tam olarak gösteren bir çekim yapabilmesine yol açtı. Bunun için Pulitzer Ödülü'nü aldı. Eddie Adams ayrıca bir foto muhabirliği atölyesi açtı. Atölyesindeki yerler belki de Amerika Birleşik Devletleri'ndeki öğrenciler tarafından en çok aranan yerlerdir ve buralara kabul edilme standartları çok yüksektir.

James Nachtwey

James Nachtwey 1948'de doğdu ve halen yönetmenlik yapıyor. 2007 yılında, kazanana 100.000$ ve "dünyayı değiştirecek bir dilek" dileme fırsatını garanti eden TED Ödülü'nü aldı. Kendisi her şeyden önce bir savaş fotoğrafçısıydı ve onun hakkında yapılan belgesel filmin adı da “Savaş Fotoğrafçısı”ydı. Filmde, kamerasına bağlı küçük bir video kamera var ve bu, aksiyonu James Nachtwey'in gözlerinden görmenizi sağlıyor. Nachtwey'in en sevdiğim eserlerinden bazıları Afrika'da AIDS'ten mustarip insanları gösteren fotoğraflarıdır ve şu anki TED Ödülü ilaca dirençli tüberkülozla mücadeleyi amaçlamaktadır.

Yetenekler

Foto muhabirliği oldukça rekabetçi bir alandır. Doğru becerilere sahip olmak inşaat için çok önemlidir başarılı kariyer. Öncelikle iletişim becerileri çok önemlidir. Bir foto muhabiri, insanların güvenini hızlı bir şekilde kazanabilmeli ve bu güveni zedelemeden işini yapabilmelidir.

İyi gazetecilik becerileri bu faktörle el ele gider. Bir hikayenin en önemli kısımlarının nasıl belirleneceğini ve bunların halka nasıl iletileceğini bilmek kritik öneme sahiptir. Bu, çoğu foto muhabirinin makale yazmak ve röportaj yapmak da dahil olmak üzere gazeteciliğin diğer alanlarında da uzman olduğu anlamına gelir.

Fotoğraf becerileri

Foto muhabiri pozisyonuna başvuran kişinin aynı zamanda kusursuz bir portföye sahip olması gerekir. Portfolyo yukarıdaki görev türlerinden birçok görsel içermeli ve bu fotoğraflar zor durumlarda çalışabilme yeteneğini göstermelidir. Pek çok hevesli foto muhabiri düşük ışık koşullarında başarısız oluyor.

Aşağıdaki fotoğraf gece flaşsız çekilmiştir. Enstantane hızı yaklaşık 1/8 saniyedir, ancak... Vücudumu dengelemeye çalıştım ve sarsıntıyı ortadan kaldırmak için kameranın motor sürücüsünü nasıl kullanacağımı öğrendim ve sadece mum ışığında keskin bir görüntü elde ettim.

Harika bir çekimin üç unsuru ışık, kompozisyon ve andır. Flaşın ne zaman kullanılacağını ve dramatik doğal ışığın ne zaman kullanılacağını anlamak önemlidir. Ayrıca üçte birler kuralı, yönlendirme çizgileri ve tekrarlanan şekiller gibi kompozisyonun temellerini bilmek size çok fayda sağlayacaktır. Ama en önemli şey mükemmel anı bulmaktır. Duyguların zirvesini arayın.

Teknoloji becerileri

Modern foto muhabiri, görüntüleri dijital olarak yakalayıp iletebilmeli, ayrıca bloglar ve bloglar gibi çevrimiçi araçları iyi anlayabilmelidir. sosyal medya. Şimdiki trend internetteki videoların sayısını artırmak. Foto muhabirleri artık gerektiğinde kullanabilmek için yanlarında sıklıkla video ekipmanı taşıyor. Bu aynı zamanda sahip olma ihtiyacını da ifade eder. temel bilgi bölgede yazılım video düzenleme için.

Etik

Foto muhabirliğini diğer fotoğrafçılık türlerinden ayıran en önemli şey güvendir. İzleyiciler, baktıkları görüntünün onlara ne olduğuna dair gerçek bir anlayış sağlayacağına güvenmelidir. Bu iki ana soruna dayanıyor: müdahale ve manipülasyon.

Bir foto muhabiri asla bir duruma müdahale etmemelidir. Portrenin gerekli olduğu durumlar dışında, yukarıdaki fotoğraf atamaları bölümünde belirtilen kurallara uymaları dışında, asla insanları fotoğraf için yönlendiremez veya isteyemez. Portreler ayrıca açıklamada "Bay Smith pozları" ve benzeri ifadeler kullanılarak bu şekilde etiketlenmiştir.

Sadece bir fotoğrafçının varlığının bile fark yaratabileceğine bahse girebilirsiniz. Bu bazen doğru olsa da, sabır ve pratikle müdahale en aza indirilebilir. İnsanlar genellikle fotoğrafçının varlığına alışır ve en iyi ihtimalle onu unuturlar. Fotoğrafı çekilen kişilerin poz vermeleri mi yoksa davranışlarını değiştirmeleri mi gerektiğini anlamaları için bir foto muhabirinin hedeflerini iyi anlatabilmesi gerekir.

İşleme Sonrası Etik

Fotoğraf manipülasyonu kesinlikle yasaktır. Bu özellikle işlem sonrası için geçerlidir. Fotoğraftaki (veya üzerindeki) hiçbir şey düzenlenmemelidir. İşlem sonrası işlemler yalnızca renk bozulmalarının, pozlama ve fotoğraf malzemesinin enlemesine ilişkin sorunların ve keskinlikteki hafif kusurların düzeltilmesini etkileyebilir. Kameralar görüntüleri yeniden üretme konusunda hâlâ göz kadar iyi değil, bu yüzden bazen bunu telafi etmek zorunda kalıyoruz.

Kırpmaya da izin verilir. Ama kırışıklıklar bırakıyoruz, gözlerimizin altında torbalar bırakıyoruz, gömleklerimizde lekeler bırakıyoruz. Foto muhabiri basketbol topunu çerçeve içinde hareket ettiremez, çıkaramaz veya yerleştiremez. Vinyet etkisi, sanatsal filtreler ve benzeri dramatik efektler eklemek de kurallara aykırıdır.

Etik yaklaşım ve tutum

Etiğin bir başka yönü de foto muhabirinin insanları nasıl fotoğrafladığı ve canlandırdığıdır. Bu, katılımcılara ve ele alınan konuya şefkat ve gerçek bir ilgi gerektirir. Etiğin bu kısmı hakkında konuşmak daha zor, bu yüzden bir zamanlar kendimi içinde bulduğum, gazetecilik dünyasında her zaman yaşanan bir durumu anlatmak istiyorum.

Olay yerine çağrıldım, dolayısıyla bu son dakika haberi kategorisine giriyor. Küçük bir kıza araba çarptı. Kazaydı, sürücü sarhoş değildi ve kıza kasten zarar vermemişti. Olay yerine vardığımda, kurbanın aile üyelerinin çoğu gibi sürücü de hâlâ oradaydı. Her iki taraf da birbirini tanıyordu ve birlikte acı çekiyorduk. Aşağıdaki fotoğrafı çektim. Sürücünün tişörtündeki kandan dolayı oldukça belli oluyor.

Görüntü açıkça ikna edici, ama amaç ne? Bu haber mi? Çoğu zaman bu kararı olay yerindeyken veremezsiniz. Muhabir, haber odasına döndüğünde, kazanın meydana geldiği apartman kompleksinin yakın zamanda tüm sakinlere, çocukların ve yayaların güvenliği için araç kullanırken çok dikkatli olmalarını isteyen bir mektup gönderdiğini keşfetti. Bunun üzerine fotoğrafı yayınladık.

Kız daha sonra hastanede hayatını kaybetti ancak haberin amacı onun ölümünden faydalanmak değil, dikkatleri soruna odaklamaktı. Bu ince bir çizgidir ve nihai kararı vermeden önce çok fazla düşünmeyi ve tartışmayı gerektirir.

Erişim

Empati ve güven olmadan asla erişim sağlayamazsınız. Erişim derken, insanları hayatlarını belgelemenize, hikayelerine dahil olmanıza ikna etmeyi kastediyorum. En iyi hikayeler basın toplantılarında veya bilgi servislerinin açıklamalarında görünmezler, sokağa çıkıp bir şey aradığınızda ortaya çıkarlar. İlginç insanlar. Bu insanlardan, bazen aylarca, onları takip etmenize izin vermelerini istemek zor olabilir. Burada dikkate alınması gereken birkaç şey var.

Risk/fayda analizi

İlk olarak foto muhabiri, konunun hikayesinin topluma nasıl yardımcı olacağını belirlemelidir. İkinci olarak bu raporun filme alınan kişileri nasıl etkileyeceğini anlamalısınız. Bir şeyler başarmalarına mı yardımcı olacak, yoksa tam tersine itibarlarına zarar verip hayatlarını zorlaştıracak mı?

Her hikayenin kendine özgü faktörleri vardır, ancak foto muhabiri, kamu yararı ile kişisel zarar veya fayda arasındaki bu dengeyi, fotoğrafını çekmeyi seçtiği kişilere onlara anlamlı gelecek şekilde sunmalıdır. Bundan sonra karar onlarındır. Ancak gazetecinin bir duruma girmesine izin verildiğinde, erişimin devamını sağlayacak şekilde davranmak gazetecinin sorumluluğundadır. Teorik olarak, dışarı atılmamaları gerekiyor... yani, en azından kalıcı olarak değil.

"Dışarıda"

Ama bu hâlâ çok İyi bir fikir- insanlara bir süreliğine sizi kovma fırsatı verin. Açıklayayım, birçok foto muhabiri, modellerinin kendilerine dışarı çıkmalarını söylemesine izin veriyor. Eğer kendilerini rahatsız hissediyorlarsa ve bir süreliğine yalnız kalmak istiyorlarsa bunun sorun olmadığını söylüyorlar.

İnsanlara bir süreliğine halkın gözünden kaçma fırsatı vermek önemlidir, ancak genellikle sizi üzmeden sizi uzaklaştırabilecek güce sahip olduklarını bilmek yeterlidir. Fırsata sahip olmak çoğu zaman onu kullanmaktan daha önemlidir.

Bağlılık ve Merhamet

Son olarak, insanların bir gazetecinin kendi hikayesine bağlı olduğunu bilmesi gerekir. Buna yardımcı olan şey, onlarla çok fazla zaman geçirecek olmanızdır ve bu, güven ve şefkatle el ele gider. Aşağıdaki fotoğraf serebral palsili küçük kızını büyüten bir anneyle ilgili yaptığım hikayenin bir parçası. Kızı Lianna yaklaşık 5 yaşındaydı ve kendi başına çok az şey yapabiliyordu.

Annesinin onu beslemesi, yıkaması, taşıması, kaldırması ve açıklamaya çalıştığı şeyi anlaması için gözlerinden gelen sinyalleri yorumlaması gerekiyordu çünkü konuşamıyordu. Bu aileyle çok fazla zaman geçirdiğim için annesi, Lianna'nın annesine ne kadar güvendiğini göstermek için banyo yapma dahil her şeye erişmemi sağladı.

Bir hikaye anlatmak

Daha önce de belirttiğim gibi foto muhabirliği fotoğraflar aracılığıyla hikaye anlatmaktır. Çoğu gazete ve dergi haberi yalnızca tek bir çerçevenin eklenmesine izin verir, dolayısıyla bu çerçeve aracılığıyla ne kadar çok şey anlatırsanız o kadar iyi olur. Bunu yapmanın birçok yolu var ama ben bir foto muhabirinin alet kutusundaki en güçlü araçlardan ikisine odaklanacağım.

Katmanlar

Katmanlar genellikle bir fotoğrafa bağlam kazandırmak için kullanılır. Coşkulu bir müzisyenin fotoğrafı her yerde çekilebilir ama aynı müzisyenin arka planda bir kalabalıkla birlikte çekilmiş fotoğrafı tarihtir. Belki kalabalık çok büyük ve müzisyen onların enerjisinden besleniyor ya da tam tersi kalabalık küçük ve müzisyen onlara sahip olduğu her şeyi veriyor. Her iki durumda da içeriğin katmanlanması hikayeye çok şey katıyor. Katmanların bu örnekteki kadar büyük olması gerekmez; küçük öğeler ve ayrıntılar da içeriği zenginleştiren bağlamlar yaratabilir.

Duygular

Bir diğer önemli husus tarihte - bunlar duygulardır. Bir foto muhabirinin yüz ifadelerini okuma ve daha da önemlisi yüz ifadelerini tahmin etme konusunda uzman olması gerekir. Gözyaşları, düşünceli bir bakış, geniş, neşeli bir gülümseme - tüm bunlar fotoğraftaki insanların yaptıklarıyla ilgili ne hissettiğini gösteriyor. Çocukluğumuzdan beri yakınımızdaki insanların yüzlerini tanımayı öğreniyoruz, bu beceriyi fotoğrafçılıkta kullanmak çok güçlü bir araç olabilir.

Aşağıdaki fotoğraf İkinci Dünya Savaşı gazisi. Pasifik'te savaştı ve yerel Yabancı Savaş Gazileri Derneği tarafından hizmetlerinden dolayı madalya ile ödüllendirildi. Madalya ve çerçevedeki diğer kişilerin rozetleri katmanlar oluşturuyor ve eminim ki yüzünde minnettarlık ifadesi vardır, umarım izleyiciler bunu kolayca okuyabilir. Ayrıca bu dersin size foto muhabirliği dünyasına dair daha derin bir anlayış kazandırdığını umuyorum.

İşler fotoğrafçı gazeteci Moskova'da fotoğrafçı gazeteci iş ilanları. Moskova'da doğrudan bir işverenden boş fotoğrafçı gazeteci iş ilanları fotoğrafçı gazeteci Moskova, boş pozisyonlar işe alım ajansları Moskova'da, işe alım ajansları aracılığıyla ve doğrudan işverenlerden fotoğrafçı gazeteci olarak iş arıyorum, iş tecrübesi olan ve olmayan fotoğrafçı gazeteci olarak boş pozisyonlar arıyorum. Yarı zamanlı çalışma ve iş ilanları için web sitesi Avito Moskova iş ilanları, doğrudan işverenlerden fotoğrafçı gazeteci.

Moskova fotoğrafçı gazetecisinde çalışmak

Web sitesi çalışması Avito Moskova çalışması en son boş pozisyonlar fotoğrafçı gazeteci. Web sitemizde bulabilirsiniz yüksek maaşlı iş fotoğrafçı gazeteci. Moskova'da fotoğrafçı-gazeteci olarak iş arayın, iş sitemizdeki açık pozisyonları görüntüleyin - Moskova'da iş toplayıcı.

Avito Moskova'daki boş pozisyonlar

Moskova'daki bir web sitesinde fotoğrafçı gazeteci olarak işler, Moskova'daki doğrudan işverenlerden fotoğrafçı gazeteci için boş pozisyonlar. Moskova'da iş tecrübesi olmayan ve iş tecrübesi olan yüksek ücretli işler. Kadınlar için iş fotoğrafçısı gazeteci.